си випливає висновок, що документальне - це значить не містить вимислу. p> Документальним матеріалом сценаріїв можуть служити:
документально-історичні джерела (укази, постанови, декларації, біографії конкретних людей)
літературно-документальні джерела (мемуари, нариси, публіцистичні статті)
епістолярні матеріали (щоденники, листи, фото - кінодокументи)
справжні речі (особисті документи, одяг, зброя, нагороди)
Використання історико-документального та місцевого матеріалу у сценарії надає йому достовірність, емоційність, змістовність, викликає інтерес аудиторії.
Публіцистика ( лат. publicus - суспільний) поєднання літератури та журналістики (статті, нариси, фейлетони, репортажі), де головною і відмінною рисою є аналітична думка автора, відгукується на самі живі потреби суспільства. У зв'язку з цим, сценарист, як і автор-публіцист, присвячує свою працю актуальних проблем сучасності або подіям історії, тісно пов'язаним з сучасністю. Публіцистичність вимагає від автора вміння яскраво і емоційно подати свою думку. Для того, щоб переконати аудиторію, зробити її прихильником своїй точки зору, необхідно вміти впливати на розум і почуття людей.
публіцистики також властива тенденційність, тобто явне загострення ідеї, прагнення як можна більш дієво висловити її, "заразити" нею аудиторію.
В
Специфіка роботи над сценарієм театралізованого подання на документально-публіцистичному матеріалі
У процесі створення сценарію, сценаристу необхідно знати в першу чергу те, про що він хоче повідати аудиторії, яку думку і заради чого він буде її стверджувати, де проходитиме майбутнє дійство.
Драматургія театралізованих вистав на документально-публіцистичному матеріалі заснована на конкретних фактах. Але це не означає, що вони позбавлені художнього вимислу, що в сценарії свята не може бути узагальнених образів героїв минулого, сьогодення і майбутнього. Художній матеріал тут несе допоміжну функцію, незважаючи на те, що переважає над документальним та місцевим матеріалом у структурі сценарію виходячи з принципів організації сценарного матеріалу. Саме поєднання двох ліній - документально-публіцистичної та художньої образності - додає сценарієм масштабність, виразність і глибину. В одних випадках лінія художніх образів не з'єднується з лінією документальної, а проходить другим планом, в інших - Художній і документальний матеріал синтезуються в рамках єдиної дії. p> Документальний матеріал є основою, відштовхуючись від якої сценарист створює новий образ. Тобто сценарій театралізованих вистав на документально-публіцистичному матеріалі - це не ілюстрація тих чи інших фактів, документів, розбавлених піснями, танцями та віршами, а саме синтез художнього вимислу і дійсності, що породжує нове, неповторне дію.
Використані у створенні сценарію театралізованих вистав на документально-публіцистичному матеріалі реальні цифри і документи, справжні речі і фонограми, відеоматеріали безсумнівно викликають живий інтерес аудиторії, але реальні герої, безпосередні учасники тих подій, яким присвячено уявлення у багато разів посилюють емоційне вплив епізоду. Таким чином, перелік документального матеріалу по праву доповнять герої життєвих подій і справжні історичні пам'ятні місця. Часто місце дії саме стає головною дійовою особою театралізованої вистави. Крім природних та архітектурних особливостей майданчика, крім часу дня і року, величезну роль тут відіграє викликаються даним місцем історичні асоціації.
Для того, щоб певні документальні, публіцистичні матеріали, історичні місця, конкретні люди стали основою сценарно-режисерського задуму необхідно досить глибоко вивчити і проаналізувати життя і діяльність конкретної людської спільності, професії, реального героя, колективу, міста, області тощо
Відбір матеріалу - важливий етап в роботі сценариста. До народження режисерського задуму ще невідомо, що з конкретного обсягу накопиченого документального та публіцистичного матеріалу може і повинно увійти в сценарій майбутнього уявлення. Але як тільки вдалося створити сценарно-режисерський задум, знайти його образне рішення, визначити форму, жанр, виявити дійових осіб і героїв вистави, можна приступати до остаточного відбору сценарного матеріалу. Життєві факти, документальні свідчення необхідно відбирати порівнюючи реальне, логічне і емоційний, можливе і бажане. Необхідно пам'ятати, що відбір матеріалу і виразних засобів, за допомогою яких сценарист буде доносити свою думку до глядача, багато в чому залежить від емоційного ставлення автора до життєвого матеріалу. Сценарист повинен бути нещадний до того матеріалу, який заважатиме розвитку авторської думки, але який зовсім недавно здавався йому значним і необхідним.
Важливим аспектом при виборі матеріалу є дотримання принципу новизни. Новизна сценарного матеріалу визначається не тільки кількістю і якістю нової інформації, але і тим контекст...
