ключає можливості її літературного зображення. Тому для фольклору та літератури раннього періоду характерні такі описи природи, які отримують назва В«внепейзажние образи природиВ». У стародавній літературі і фольклорі сили природи міфологізований, олицетворялись, природа персоніфікувалася. У такому персоніфікованому вигляді природа брала участь в житті людей, зображуваних в художньому творі (наприклад, у В«Слові о полку ІгоревімВ»).
Пейзажу як об'єктивно-реального зображення природи до XVIII століття в літературі не було. Пейзаж виникає тільки в той момент, коли опис природи відтворює внутрішній світ людини. У літературу XVIII століття увійшла рефлексія як супровід споглядань природи, і саме це зумовило усталення в ній власне пейзажів.
Зображення природи в літературі XVIII століття в чималому ступені було підвладне стереотипам, кліше, загальним місцях. У XIX столітті, починаючи з Пушкіна, характер пейзажу помітно змінився. Настала епоха індивідуально-авторського бачення і відтворення природи. Стосовно до кожному великому письменникові XIX - XX століття можна говорити про особливе природному світі.
Література та живопис відобразили різні етапи осягнення людиною життя природи і самого себе. Зображення природи як об'єктивно існуючого світу в літературі з'являється одночасно з інтересом до людської особистості, розкутістю почуттів, які принесли з собою сентименталізм і романтизм. Прагнення усвідомила себе особистості до вільного прояву В«яВ» у приватному та суспільному житті зіткнулися у романтиків зі сором'язливою владою державних законів, релігійних впливів, людських відносин, прагнення до свободи, до створення нових суспільних умов характеризували творчість романтиків. Пейзаж у творчості романтиків і ще раніше сентименталистов не мав декоративного або алегоричного значення, як у творах класицизму, перестав бути тільки фоном для людських переживань, він виявився невід'ємною частиною складної психологічної характеристики людини. Поступово вперше виникла зв'язок пейзажу з характеристикою зовнішності героя, ставленням автора до подій, його світоглядом. Складний шлях від романтизму до реалізму проходить краєвид російської поезії, а потім і в прозі. Питання про філософському і психологічному значенні пейзажу в творах, зв'язки з іншими засобами художнього зображення: портретної, мовної, авторської характеристики героїв, часто знаходиться в центрі уваги письменників.
Поняття В«пейзажВ» належить до числа досить часто вживаних і, в той же час, неоднозначних понять. Найчастіше автори літературознавчих та мистецтвознавчих досліджень виходять з розуміння пейзажу як В«малюнка, картини, що зображає природу, а також описи природи в художньому творі В». Що входить в поняття В«опис природиВ» не уточнюється. Тим часом це визначення передбачає широке і вузьке розуміння.
Вузьке розуміння пейзажу представлене в роботах А.І. Білецького. Вчений ділить природу на живу, нас навколишнє, і мертву, нами створювану, і пропонує опису живої природи називати пейзажем, а мертвою - натюрмортом.
Літературний енциклопедичний словник об'єднує два розуміння пейзажу. Пейзаж визначається як В«опис природи, ширше будь-якого незамкнутого простору зовнішнього світуВ».
С.М. Соловйов у поняття В«ПейзажВ» включає особливий його вид - архітектурний пейзаж, який визначає як В«Опис будівель (екстер'єру) і внутрішнього оздоблення житла (інтер'єру)В», то є розуміє краєвид широко.
Широке тлумачення поняття В«пейзажВ» дається і В.Є. Халізева. Пейзаж визначається ним як опис широких просторів, будь-якого незамкнутого простору. Крім того, В.Є. Халізєв говорить про інших формах присутності природи в художньому творі: міфологічне втілення сил природи, поетичне уособлення, емоційно пофарбовані судження про природу, описи тварин і рослин (їх портрети).
У зв'язку з питанням про різних формах присутності природи в художньому творі виникає необхідність відмежовувати власне краєвид від рис, елементів, мотивів пейзажности. Н. Мурадаліева пропонує розрізняти три елементи, три рівня пейзажу в художньому творі: пейзажна деталь, пейзажна картина, пейзажне твір.
Пейзажній деталлю називається В«образна деталь, що містить у собі інформацію, і емоційне зміст, і естетичну оцінку, і позицію автора В». Пейзажна деталь у художньому творі виступає, як правило, у формі різних тропів. Це не предмет зображення, а засіб зображення предмета. Пейзажна деталь грає службову роль у контексті. На пейзажної деталі заснована метафорична образність, відтворює вигляд героя художнього твору.
Пейзажна картина (Власне пейзаж) сама є предметом опису, відтворення. p> Питання про існування пейзажного твору, тобто пейзажу як самостійного літературного жанру, є спірним. Частина дослідників стверджує, що В«пейзаж є самостійним жанром не тільки в живописі, а й у поезії. Його грунт, художня функція і естетична сутність єдині В».
І...
