илаючись на есе Бродського зі збірки «Less than one», так пише про музичність віршів Бродського: «Поняття« ритм »,« звук »,« просодія »і просодические кошти як такі набувають особливо важливе значення в« філософії мови »І. Бродського, бо саме через них мова і вища його форма - поезія - стикається з категорією Часу. «Те, що називається музикою вірша, - стверджує Бродський, - є, по суті, процес реорганізації Часу в неминучу запам'ятовується конструкцію, як би навідну Час на різкість. Звук, іншими словами, є у вірші втіленням Часу - тим задником, на тлі якого зміст набуває стереоскопічний характер ». Просодія, на думку Бродського, є «сховищем часу в мові», ритмічно організована поетична мова - «грою, в яку мова відіграє, щоб реорганізувати час» »[Волгіна, с.4].
Однак здається, що для Бродського мелодика вірша важлива сама по собі, і зі змістом самого вірша вона мало пов'язана. Це можна відчути, прослухавши записи його читання віршів. Підкреслюючи голосом мелодію і ритм вірша, Бродський робив практично невоспрінімаемим його сенс. Коли ж читач знайомиться з його поезією самостійно, він, слідуючи за поворотами думки поета, не відчуває співучості і мелодійності. Існує навіть точка зору, що вірші Бродського - слідом за віршами Донна - зовсім не музичні: «Джон Донн, а слідом за ним і Йосип Бродський повернули поезії мужність мови, замінивши мелодію інтонацією. Ейхенбаум говорив про перехід «співучого» вірша до «говорная». Дотепність як інструмент думки увійшло в вірші поетів-метафізиків зі своїм голосом - своєрідної «говорной» інтонацією »[Черненко, електр. рес.]. Не поділяючи цілком цю точку зору, ми все ж змушені погодитися, що сенс вірша з його звуковий організацією в даному випадку не пов'язаний міцно.
Звернемося до ритму віршів. Донн чергує в першій строфі п'ятистопний ямб з чотирьох- і навіть семістопним, приправляючи його пирриха і «перекинутими стопами». Американські дослідники знайшли закономірність у чергуванні віршів різної довжини і визначили ритмічний малюнок вірша Донна так: «The general metrical pattern for each stanza is as follows: lines 1-5 in iambic pentameter, lines 6-7 in iambic tetrameter, line 8 in iambic pentameter , and line 9 in iambic heptameter. However ... most ... manuscript versions as well as early printed editions and even modern editions deviates from the metrical pattern at times »(В основному ритмічний малюнок кожної строфи виглядає наступним чином: Вірші 1-5 - п'ятистопний ямб, вірші 6-7 - чотиристопний ямб , восьмий вірш - п'ятистопний ямб, а дев'ятий вірш - семістопний ямб. Однак більшість рукописних варіантів, як і ранніх і навіть сучасних публікацій, часом мають відхилення від ритмічного малюнка) [McLawhorn, c.26]. Бродський же використовує в основному ямб шестистопного, чергуючи його з п'ятистопним, пиррихиев у нього більше ніж в оригіналі, що додає особливого простір розвитку думки.
У цілому ритм оригіналу дуже нестійкий, несподівані перебої його підкреслюють сенс - адже найдовші вірші з 7 стоп, припадають на кінець строф, де ліричний герой переходить від перерахування своїх дарів до підсумку, поясненню алегорії. Г.М. Гуртків, аналізуючи переклади Бродським віршів Донна, так пише про вибір розміру перекладу: «Намагаючись знайти російський еквівалент стилю Джона Донна, Бродський називає імена російських поетів XVIII століття:« це така комбінація Ломоносова, Державіна і, я б ще додав, Григорія Сковороди ... ». Перекладаючи Донна шестістопніком, розміром Корнеля і Расіна, - як це могли б зробити в кінці XVIII століття, - Бродський тим самим додатково архаїзується його, розгортає в сторону улюблених ним поетів російського бароко »[Кружків, с.115]. Крім того, він говорить про те, що, використовуючи шестистопного ямб замість п'ятистопного, до якого схиляється Донн, Бродський вирішує проблему надзвичайної смисловий насиченості англійського вірша. Рядок стає довшим, а значить, вміщує більше сенсу. Думається, з його думками можна погодитися, особливо враховуючи той факт, що Кружків сам неодноразово переводив Донна на російську мову і не з чуток знає про труднощі, з якими стикається перекладач англійської метафізичної поезії.
Ось що говорив сам Бродський про Донне як про поета: «Він був поет стилістично досить шорсткий. Кольрідж сказав про нього чудову фразу. Він сказав, що, читаючи послідовників Донна, поетів, що працювали в літературі через століття, Драйдена, Попа і так далі, все зводиш до підрахунку складів, стоп, у той час як читаючи Донна, вимірюєш не кількість складів, але час »[Померанцев, с.157]. Г.М. Гуртків іронічно висловився, що ця цитата «виглядає як власна апологія Бродського за недотримання віршованого розміру в« Шторм »і в« Елегії на смерть леді Маркхем »: важливий не підрахунок складів і стоп, а час, тобто відчуття тривалості» [гуртків, з. 114]. Що вірно для перекладів донновскіх «Шторму» і «Елегії ...», то може бути вірно і для «...
