аємо, що хтось говорить неправду. Це означає, що ми побачили суперечність між мовою тіла і сказаними словами.
Ключем до правильної інтерпретації?? ції невербальних засобів є облік журналістом всієї сукупності і контексту, в якому вони застосовуються. При розбіжності вербальних і невербальних сигналів джерел комунікації людина підсвідомо покладається більше на невербальні сигнали.
Журналісту з метою правильного сприйняття, розуміння і тлумачення відбувається необхідно в нерозривному зв'язку розглядати і вербальні, і невербальні сигнали. Важливо оцінювати й те, ЩО говориться, і те, ЯК це кажуть, і те, ЩО при цьому робиться. Адже мова жестів, мова слів і внутрішній світ людини взаємопов'язані.
Визначаючи невербальну комунікацію як поведінка, що сигналізує про характер взаємодії і емоційних станах спілкуються і є додатковим джерелом інформації до власне вербальному повідомленням, В.А. Зуєв виділяє і такі форми її прояви, як:
) немовні звуки (викрики, стогони, охання), висота і інтенсивність звуку, тембр мови, емоційні індикатори - запинки, застереження, паузи, мовчання;
) мімічні вирази;
) кинесика (пози, рухи тіла);
) рухи очей, частота і тривалість фіксації очей;
) характеристики міжособистісної дистанції [51].
Познайомимося з підсистемами невербального спілкування.
. Просторова підсистема (міжособистісне простір). Інтер'єр приміщення створює початковий контекст. Орієнтація - кут, під яким люди сидять або стоять по відношенню один до одного. Дистанція змінюється в залежності від ситуації. Близько сидять поруч, вороги прагнуть зайняти положення один проти одного (180%). Існують просторові норми: а) інтимне відстань - від 0 до 45 см (при спілкуванні близьких); б) персональне - від 45 до 120 см (при спілкуванні зі знайомими); в) соціальне розташування - від 120 до 140 см (ситуація ділового спілкування); г) публічне відстань - від 40 до 750 см, яке використовується при виступі перед масовою аудиторією.
Форма столу також впливає на відносини партнерів. Квадратний стіл, а також овальний створюють атмосферу неформального спілкування, рівної участі співрозмовників в дискусії. Прямокутні столи задають розподіл владних повноважень: сидить в торці бачить всіх, має перевагу контролю ситуації і володіє найбільшим впливом.
Бесіда, що характеризується будь-якою дією, оформляється посадкою на протилежних сторонах столу, але не навпаки, а по діагоналі. Якщо спілкування «суперничає», то люди розсідаються навпроти один одного, якщо «кооперативне» - сідають поруч. «Випадкова» бесіда представлена ??позицією навскоси через кут стола.
Ці знання виявляються важливими для журналіста-телевізійника. Кожна дрібниця в організації студійного простору, в якому відбувається дія, дуже важлива. Згадаймо, як цікаво виглядала студія Вєрки Сердючки, стилізована під купе. Обов'язковий атрибут - «міцними» рідина (що гість принесе), яку п'ють з характерних склянок на залізних підстаканниках.
Оку повинен бути приємний затишний, як би обжитий провідним інтер'єр з незвичайними дизайнерськими знахідками. Деталей, що привертають увагу глядача, в кадрі не повинно бути занадто багато, але вони доречні, якщо додатково акцентують увагу на кадрі.
Наприклад, дизайн студій інформаційних передач строгий, діловий. Погляду, як правило, не на чому зупинитися. Тут все спрямовано на сприйняття слова ведучого. І для контрасту можна згадати оформлення студій на каналі МузТВ. Як правило, приміщення оформлені в яскравих, кричущих тонах. У кадрі крім ведучого і гостя можна побачити все що завгодно. Предмети, що відносяться до програми і її темі і зовсім не відносяться до них. Постійна, динамічна зміна кадрів, планів, ракурсів створюють яскраву динамічну картину.
У кожної телепрограми свій специфічний стиль зйомок. Наприклад, у ток-шоу камери розташовані в певних точках студії. І постійний глядач звикає саме до цих ракурсам. Природно, існують певні загальні правила встановлення камер. Але в цілому творці програм по-своєму організовують студійне простір. Електронні технології дозволяють змінювати просторові характеристики, що дають журналістам необмежені можливості презентації людини. Так, домагаючись мети викликати комічне до нього відношення, можна худого, високого людину помістити в широке, низьке крісло, щоб ноги, зігнуті в колінах, були на рівні особи. Безглуздо буде виглядати і невисокий огрядний чоловік, посаджений в студії на високу табуретку, принесену з бару.
Навпаки, для створення комфортної для людини обстановки потрібно влаштувати «посадочне» місце в студії так, що очі співрозмовника і ваші очі б...
