оє оповідання законами музичної композиції привело його до створення цілком оригінальних, стоять осібно не тільки в російській, а й у світовій літературі творів.
Боротьба сил світла і темряви, божественного і сатанинських почав, персоніфікованих в образах західноєвропейського середньовічного мистецтва, організовує загальну музичну тональність і першою - В«Північної симфоніїВ» А. Білого, створеної ним в 1900 році.
Ідея двоемірія, підкреслено контрастне протиставлення світу реальнбго, повсякденного, помилкового світу вічного, справжнього, космічному, спроба через символічне творчість встановити зв'язок між ними та їх єдність характерні і для третьої симфонії А. Білого В«ПоверненняВ».
Андрій білий розглядав і царизм і капіталізм як реальне втілення світового зла. У його творах образ царя - це образ самозванця, який захопив владу. Він підтримав революцію. [3]
В«Соціалізм, - писав А. Білий в 1911 році, - остання ланка у розвитку ідеї державної, єдине вчення про державу, послідовно розгортає свої логічні посилки, цілком засновані на даних економічної науки ... p align="justify"> Ось чому, незалежно від свого ставлення до державних поглядам на суспільство, ми закликаємо всіх під прапор соціалізму в боротьбі державних навчань один з одним. Соціалізм - дійсно об'єднує вчення В». p align="justify"> Втративши надію на оновлення світу В«пожежею небувалимВ», він знову намагається знайти її за допомогою думки філософської, яку він так недавно відкидав, протиставляючи їй знання інтуїтивне, і закликає зійти В«зі шляху божевілляВ» і звернутися В« до холодної ясності мистецтва, до гістології науки, до серйозної, як музика Баха, строгості теорії пізнання В».
Широко використовується в В«ПетербурзіВ» прийом гротеску підкреслював як нереальність, фантастичність петербурзького життя, так і розірваність, збентеженість свідомості його героїв.
Розглянутий в історико-філософському аспекті сучасний А. Білому Петербург зображується в романі як щось абсолютно чуже Росії. В«Сей не російська - столичний градВ», з накресленими Петром прямолінійними проспектами і нумерованими будинками, створений штучно за західним зразком і призначений не для життя людей, а для В«циркуляції публікиВ», представляється письменникові В«мертвою точкоюВ» на неозорих рівнинах Росії, ніж- то неіснуючим взагалі і тільки гаданим як міраж.
Весь петербурзький період історії імперії розкривається в романі як гігантська провокація, здійснена щодо Росії Петром, розкололи її надвоє, ввергнувшей її в темряву марення капіталістичної культури, в безглуздість далекого їй і згубного для неї західного бездушного раціоналізму, урвав її природне, органічне розвиток. [22]
Тема провокації - одна з центральних тем роману, що об'єднує всі три аспекти його ідейно-художнього плану.
