ів у якому можна міркувати. Участь у фільмах подібного роду вже не може заплямувати репутацію актора (що писалося раніше про Ш. Коннері). Навпаки, тепер пишуть, що обрання Далтона новим «агентом 007» стверджує його суперзірковий статус, упрочивает акторську репутацію.
2.6 Феномен «Бітлз» в англійському кіно
Перша замітка про квартеті «Бітлз» з'являється в «Радянському Екрані» тільки в 1984 році. До цього про існування ансамблю в журналі не згадувалося. Четвірка Ліверпуля була родоначальницею ідей, які стали життєвою позицією для цілого покоління хіпі, а їх в СРСР було прийнято вважати неробами. Крім того, з групою була пов'язана свого роду істерія, яка охопила молодь. Подібна поведінка шанувальників інших музичних колективів розцінювалося як маніпуляція свідомістю незміцнілих умів. Але в середині 1980х років радянська ідеологія помічає в піснях групи протест проти буржуазної ідеології, що послідовно розвивається в ряді статей «Радянський екран».
Незважаючи на те, що «Бітлз» - явище англійської музичної культури, до англійського кінематографу вони також мають безпосереднє відношення. З моменту своєї появи «Бітлз» стали живою легендою, колектив вплинув становлення рок-н-ролу, зробив помітний вплив на нову культуру англійської молоді «Свінг шістдесятих». Ці явища знаходили відображення в кінематографі. Крім цього, група знімалася в кіно, у Джона Леннона і Рінго Старра є окремі роботи в кіно. Це дає нам підставу розглядати феномен «Бітлз» в контексті англійської кінематографа.
У 1984 р. виходить перша стаття про колектив, «Візит до Пепперленд», що розповідає, на прохання читача з Северодвінську, про екранної долі музикантів. На початку замітки говориться, що роботу «Бітлз» в кіно тепер серйозно вивчають західні мистецтвознавці і що навіть винайдений термін «Бітлз-фільм». Виходить, що за двадцять років роботи «Бітлз» стали явищем культури, не тільки музичної, а й кінематографічної, і не писати про колектив вже неможливо.
А. Налоїв переслідує мету показати ансамбль «хлопцями з народу». Повсталі проти нудьги, одноманітності і животіння в британському глушині, музиканти хочуть у що б то не стало пробитися «в люди», «епатувати буржуа». Їхні концерти проходять на межі фарсу і буфонади. Парадоксально, але після перших же пісень ансамбль завойовує популярність не тільки молоді, а й цих самих буржуа - «солідних дам, їх процвітаючих мужів, у тих, кого Джон Леннон саркастично закликав брязкати голосніше коштовностями, раз вже вони зволили надати прихильність« простим хлопцям з Ліверпуля »».
Радянському журналісту явно по духу теми, які піднімаються у творчості «Бітлз». Він пише, що музиканти «повстали проти моралі і соціальної демагогії панівної верхівки», в пісні «Я-морж» «чітко прозвучав протест проти засилля монополій, а також святенництва« добропорядних громадян », що тримають напоготові камінь за пазухою». Спасительність переконань колективу полягає в тому, що вони пропонують суспільству альтернативу: вони всерйоз сподіваються, що любов здатна знищити зло і насильство. У мультиплікаційному фільмі «Жовтий підводний човен» (1967) Джон Леннон виконує пісню «Все, що тобі потрібно - це любов», і «жорстокі істоти з диктаторськими замашками» - Сині Пігмеї-озброєні «протівомузикальнимі ракетами» в паніці розбігаються.
Резюмуючи позицію А....
