вгородського Софійського соборуВ», з тієї причини, що володіємо рядкової партитурою новгородського походження і не маємо аналогічної партитури достовірно московського походження. p align="justify"> Надані М. В. Бражникова його особисті розшифровки рядкових партитур дозволяють з'ясувати характерні риси цього виду хорової культури і його відмінність від демественного багатоголосого співу.
Говорячи про рядковому співі взагалі, слід зауважити, що в складі його голосів достатньо ясно виступають два принципи: принцип В«стрічковогоВ» багатоголосся, коли голоси співають мелодію, зберігаючи її висотний і ритмічний контур майже в точності, і принцип подголосочной поліфонії, коли голоси утворюють підголоски близько витриманих нот мелодії. Невідомо, властиві Чи були ці принципи обом стилям рядкового співу - новгородському і московським, або ж були відмітною ознакою одного стилю від іншого, - в усякому разі, вони очевидні в рядкових творах навіть зі складною поліфонічної фактурою. p align="justify"> Рядкові партитури з стрічковим голосоведення нагадують органум середньовічної західної музики. Втім, тут немає тожества. У російських рядкових творах стрічкового складу немає того суворого сталості в інтервальному співвідношенні голосів, яке характерне для органума. Російські майстри досить часто відступають від паралельного руху, що викликає появу вертикалі нових інтервалів. Знаменно також, що якщо приписуване західними майстрами керівництво, вказує як основний вид органума рух паралельними квартами і квінтами, то російські майстри у своєму стрічковому багатоголоссі використовують в першу чергу терцових параллелизми, а слідом за ними квінтові. Квартовий параллелизми у них зустрічаються лише епізодично, в окремих музичних рядках деяких творів і частіше в заключних кадансах. У творах майстрів рядкового співу не відчувається також властивого ранньої західної поліфонії погляди на інтервал терції, як нестійкий, що вимагає дозволу в квінту. Терція для них є безумовним консонансом. Це легко зрозуміти, якщо ми врахуємо, що ще задовго до появи рядкового співу терція, як і кварта, служила основою в організації попевок, погласіци. Тому майстри епохи Московської Русі так широко і сміливо застосовують у стрічковому багатоголоссі цей інтервал. У поліфонічному відношенні стрічкове двухголосіемало цікаво. Параллелизми сковують голоси, позбавляють їх інтонаційне і ритмічного розмаїття. Центр ваги такої поліфонії лежав, у виконанні наспіву в різних регістрах. p align="justify"> Розглядаючи рядкові твори в порядку ускладнення фактури, ми не маємо на увазі класифікації їх на ранні та пізні. Простота викладу це ще не ознака раннього походження того чи іншого зразка. Прості за фактурою твори могли бути сочіняеми і в пору розквіту рядкового співу. p align="justify"> Кілька слів про вертикалі рядкового співу. Остання виникає як наслідок одночасного звучання кількох горизонтально розвиваються мелодійних голосів. Тому чим різноманітніше гориз...
