ахунків, ризикнула назвати суму в двадцять п'ять тисяч франків, але тут же зніяковівши, припустила, що це, ймовірно, занадто багато. Жюйар запропонував їй подвійну суму, але з умовою, що перший тираж складе не три тисячі примірників, як це прийнято для першої публікації, а п'ять.
П'єр і Марі Куаре погодилися на публікацію роману дочки без особливого ентузіазму і з неодмінною умовою, що книга буде видана під псевдонімом. Вони вважали своє прізвище надто відомою, щоб тріпати її через «дрібниці».
Роман «Здрастуй, смуток!» з'явився без попередньої рекламної компанії, але ні в кого у видавництві не було й тіні сумніву, що продаж буде цілком успішною. Дійсність перевершила всі очікування: вже перші кілька днів після початку продажів показали, що необхідно готувати перевидання. Додатковий наклад визначили в три тисячі примірників. Але незабаром треба третього перевидання - уже в двадцяти п'яти тисячах примірників, навздогін яким послідували ще п'ятдесят. Протягом року бестселер вийшов небувалим тиражем для Франції тих часів- триста п'ятдесят тисяч примірників! А в усьому світі загальний обсяг випуску книги, перекладеної на тридцять мов, перевищив мільйон примірників.
Дев'ятнадцятирічна Франсуаза отримала в якості гонорару фантастичні гроші - сто тисяч доларів. Навіть П'єр Куаре, що вважався людиною з досить солідними доходами, лише за кілька років зміг би заробити подібний стан.
Після такого успіху всі очікували від Саган наступного роману. Одні сподівалися, що він буде кращим за попередній. Інші були готові побитися об заклад, що він буде провальним. Франсуаза розуміла, що успіх необхідно закріпити новим твором, інакше її славу визнають випадковою, і це назавжди закриє їй подальший шлях у літературі. Але робота не йшла. До того ж в той період у неї спалахнув бурхливий роман з фотографом Філіпом Шарпентье. Відверто, майже напоказ виставляються письменницею почуття шокували публіку. Для Філіпа ж це була звичайна інтрижка, і незабаром він залишив Франсуазу. Саган занурилася в депресію, яку намагалася лікувати алкоголем, але це відчай привело її до нового роману - «Сумна посмішка» (1956 р), який був зустрінутий новими захопленнями.
У квітні 1957 Франсуаза лише дивом не загинула. Вона мчала в машині на величезній швидкості в нетверезому стані. Жандарми потім скрупульозно підрахують, що її «Астон Мартін» проїхав по канаві двадцять з гаком метрів, потім підстрибнув і приземлився ще майже через чотири метри. Лікарі самі дивувалися, як їм вдалося її врятувати. Франсуаза довго перебувала в комі, а біля неї в лікарні весь час перебував чоловік, який був на двадцять років старше письменниці, - Гі Шеллер, директор з спецпроектів видавництва «Ашетт». 16 березня 1958 вони одружилися, але шлюб виявився недовгим. Франсуаза сама подала на розлучення: вона не могла звикнути з тихими сімейними буднями. До того ж за час, проведений на лікарняному ліжку, Кікі пристрастилася до наркотиків. Залежність вона незабаром подолала, але особисте життя з тих пір так і не складалася. Завагітнівши, вона вийшла заміж вдруге - за скульптора Боба Уестхоффа. У 1962 році у подружжя народився син Дені, але незабаром і цей шлюб був розірваний.
Франсуаза Саган опублікувала близько п'ятдесяти книг, багато з яких, такі як «Чи любите ви Брамса?» і «Трохи сонця в холодній воді», стали світовими бестселерами. Написала вона і кілька п'єс, які користувалися успіхом і досі йдуть на світових підмостках, в тому числі і в Росії. Але, незважаючи на величезні гонорари і славу Королеви французької літератури, останні роки письменниця прожила в злиднях і забутті. Померла вона 24 вересня 2004 в лікарні нормандського міста Онфлер - у віці шістдесяти дев'яти років, від легеневої емболії.
Глава 2. Аналіз творчого методу Ф. Саган
. 1 Тема «втраченого покоління» у творах письменниці
Більшість критиків, які досліджують творчість Саган (Р.М.Альберес, П.де Буа-деффр, Т. Вітман), сходяться на думці, що її романи близькі за духом творам ряду молодих письменників, що увійшли під французьку літературу на рубежі 40-50-х років і відобразили в своїй творчості негативні настрої, що запанували в післявоєнній Франції. Представниками цього пласта літератури стали Р. Німьє, Ж. Лоран, А.Блонден, а також ряд інших, близьких їм за настроєм письменників. Т.Вітман в дисертації, присвяченої дослідженню творчості цих авторів, називає це покоління «втраченим» за аналогією з «втраченим поколінням», що з'явилися після першої світової війни. Оповідаючи про трагедію післявоєнного покоління, молоді автори зачіпають в своїй творчості одвічну тему французького роману - проблему взаємин батьків і дітей, тему доль молодого покоління. У цьому сенсі вони, по суті, продовжують традиції жанру сімейного роману, в той же ча...
