вітлення ставилося, як у голлівудських зйомках (яскраве нормативне, навіть якщо дія відбувалася ввечері при свічках). Образотворче рішення фільмів відрізнялося строгістю, навіть суворістю - ні режисери, ні оператори не піддавалися спокусі показати природні краси і величні архітектурно-історичні пам'ятки Італії. Опереткова, пейзанська Італія, де всі співають і грають на мандоліні, всі красиві і веселі, - це набив оскому «туристичне» зображення країни було надовго вигнано з екрану.
«Ніякої поступки красивості!» - стало гаслом кіно, і в результаті такого «перехлеста», хоча й цілком зрозумілого, неореалістичні фільми малювали свою країну вельми незвично. Вперше зарубіжні глядачі, та і самі італійці, побачили на екрані справжнє обличчя Італії, зруйнованої, спустошеною війною, повсякденну, буденне життя робітничих околиць, убогих сіл, селищ бездомних. Майже всі неореалістичні стрічки не випадково (не тільки через бідність) чорно-білі (винятки, як «Почуття» Вісконті або «Дні любові» Де Сантіса, були рідкісні). Словом, прагнення досягти максимальної життєвості, правдивості, природності найпростішими, скупими засобами було відмінністю неореалістичних стрічок, надавало їм документальну достовірність і разом з тим безпосередність і свіжість. Джузеппе Де Сантіс, один з «батьків» неореалізму, допускав і «вигаданий сюжет», і вигадка, і захоплюючу інтригу. Майже всі його ранні фільми побудовані на детективної основі. При всьому розмаїтті творчих стилів, світогляду, культурного і політичного досвіду, режисерам було властиво те спільне, що робило їх неореалистами: правдиве відтворення сучасної дійсності, антибуржуазна спрямованість, інтерес до народного життя, долю простої людини, документалізм.
Неореалізм зробив революцію не тільки в тематиці і поетиці італійських картин, але і в манері акторської гри. З цього часу веде свою історію сучасна школа кіноактора, знана природною і емоційної манерою виконання.
III. Представники італійського неореалізму
Основні представники неореалізму - ранній Лукіно Вісконті, Роберто Росселліні, Вітторіо де Сіка, Джузеппе де Сантіс, Федеріко Фелліні (сценарист деяких неореалістичних фільмів). Під час війни всі ці художники накопичували досвід, який ліг в основу їх ідейного формування, - кожен художник по-своєму, відповідав своїм смакам і культурі. Згодом, після війни, ці «різні» люди кинулися в одному напрямку.
. Лукіно Вісконті, фільм «Земля тремтить»
Видатний італійський театральний і кінорежисер. Народився в 1906 році. З'явився провісником неореалізму і різко протистояв парадного муссолінівської кінематографу жорстким, неприкрашеність зображенням злиденній Італії, похмурим темпераментом, напруженням людських пристрастей. Фільми: «Білі ночі» (1957).
Фільм «Земля тремтить» - важкий в сприйнятті, був не зрозумілий не тільки публікою, а й палкими шанувальниками Вісконті. Фільм був знятий за романом Верги «Сім'я Малаволья». Вісконті в цьому фільмі керувався не давніми смутними спогадами, а самим текстом роману. Актори-імпровізатори багато не працювали, все придумував сам режисер, який хотів відобразити те, що він бачив навколо, очима Верги. Від акторів він вимагав тільки народності. Можна сміливо сказати, що Вісконті експромтом екранізував сторінку за сторінкою роман Верги, при цьому, знімав фільм без написаного сценарію або якого-небудь точного тексту. У фільмі чимало картин, схожих з картинами, описаними в романі, хоча Вісконті і звертається до книги з іншим наміром. Так само, автор намагався якомога точніше відтворити звукову сторону зображуваного. У фільмі часто чуються голоси - неясні, приглушені, що володіють тією ж «об'ємністю», що й образи. Подібність фільму з книгою зростає настільки, що кістяк дії представляється в них абсолютно однаковим. У цьому фільмі Вісконті зняв справжні житла справжніх рибалок, вловив етнічну специфіку народу. Весь фільм йде на сицилійському діалекті, без пояснень, без дубляжу. Цей фільм - кульмінаційна точка, підсумок всього попереднього досвіду, з появою його неореалізм усвідомлює себе, стає стилем.
. Вітторіо де Сіка, фільм «Діти дивляться на нас»
видатний італійський кінорежисер і актор. Народився в 1902 році. Порожній, фатоватое актор, кумир жінок, пізніше він ставить витончені, легкі комедії. Перетворення актора в режисера було не випадковим: це був поступовий і закономірний процес творчого зростання. На перших порах актор Де Сіка грав у загальному самого себе. Не будучи «безроздільно відданий режиму», він зображував добродушного молодої людини, з чарівною посмішкою, трохи розбовтаному, здатного прибрехати, навіть трохи сумного. Але недовго він був актором, Де Сіка дозріває для більш важких випробувань.
Його фільм «Діти ди...
