д особливе - образи, самє смороду суть основних мова мистецтва. (ЗАСТЕРЕЖЕННЯ - «Перша за все» - необхідна, так як літературний текст может містіті внехудожні вісловлювання). Альо мистецтво того ї вважається віщою формою естетичної свідомості, что в індивідуальному (в цьом персонажі, сюжет, пейзажі) Яскрава розкрівається загальне (характер, Конфлікт, Певний настрій).
Слово «образ» вікорістовується як Термін в різніх Галузо знання. За суті, перед нами омонімі: у філософії (в Теорії пізнання) під чином розуміється будь відбіття реальності (і понятійне, и чуттєве); в психології образ - сінонім уявлення, тобто уявно споглядання предмета в его цілісності (его «уяви»); в естетіці - відтворення цілісності предмета в певній сістемі знаків. Матеріальнім носієм образності в художній літературі є слово, мова.
Образи, образна інформація оточують нас повсякдення и повсюдне: мі зустрічаємося з ними в домашніх альбомі з аматорського фотографіямі, в газетному документальному Нарисі, в публіцістічніх и даже наукових творах. Альо ЦІ фактографічні та/або ілюстратівні образи «Не перероблюють Особливостігри подій, позначаючі їх такими, Якими смороду були насправді», в Усякеє разі, їх Цінність не у втіленні життєвого матеріалу, а в точності відображення.
Зупинимо на основних рісах художнього образу, маючі на увазі самперед персонажів (ними в літературі могут буті НЕ только одушевлені, но и нежіві предмети: рослини, РЕЧІ).
«знайомості незнайомцем», типом персонаж становится в результате Творчої тіпізації, тобто відбору питань комерційної торгівлі сторон жіттєвіх явіщ и їх підкреслення, гіперболізації в художньому зображенні. Саме для Розкриття тихий чі других властівостей, Які ЗДАВАЙСЯ письменнику істотнімі, потрібні домісел чі вімісел, фантазія. Творчі истории багатьох творів, сюжет якіх Заснований на реальних подіях, а герої мают прототип, дозволяють простежіті шлях письменника від життєвого матеріалу до художнього сюжету.
Є види образу, де прихований, алегоричного сенс превалює над прямим: Такі алегорія, символ. Если в алегорії (что є традіційнім мовою байки) дешіфрування СЕНС НЕ віклікає ускладнень и умовність зображення очевидна, то символ далеко не всегда відразу, при Першому чітанні, розпізнається читачем.
нарочито умовність стилю, елементи фантастики, сімволіку, алегорію, гротеск можна розглядаті як форми прісутності автора в творі, что спріяють виявленості сутності явіща.
Право на вігадку, на відхід від жіттєвіх Фактів дорого художнику: воно дает Йому свободу самовіраження, уявно превращение дійсності.
Прати «віпадкові РІСД», посілюваті невіпадкові значити створюваті іншу, Естетичне реальність, и роль віміслу у творчості Важко переоцініті.
І все ж не вігадка як подобной - крітерій художності. Про це свідчать, з одного боці, жанри масової (трівіальної) літератури: Трилери, фентезі, «рожеві» романи, что відвернуть читача в безсумнівно прідумані, но дивно одноманітні и схематічні світи з клішовані героями и сітуаціямі. Гіпербола, фантастика не рятують ЦІ твори від низьких «естетичного рейтингом» в очах знавців. З Іншого боці, літературу віміслу збагачує Взаємодія з літературою факту: мемуарами, Щоденнику, колійнімі нотатки. Нерідко тут письменники знаходять Нові характери, сюжетні ходи, оновлюючі жанрову традіцію. У кінцевому Рахунку для читача Важлива НЕ шлях читача до художнього образу, но результат, тобто Створений образ.
Художній образ експресивності, тобто віражає ідейно-емоційне ставлені автора до предмета. За силою емоційного впліву зображення зазвічай перевершує міркування, даже патетічні Промови ораторів.
Про ідейно-емоційної ОЦІНКИ автором зображуваніх характерів свідчіть міцно укорінена традиція поділу героїв на «позитивних», «негативний», «суперечлівіх», або «роздвоєніх» (при всех ЗАСТЕРЕЖЕННЯ крітіків относительно вразлівості схем). Найважлівішімі видами ОЦІНКИ віступають естетичні категорії, у Світлі якіх письменник (як и будь-яка людина) спріймає явіща суспільного життя, людей: Він может їх героїзуваті або, навпаки, оголіті комічні суперечності (тобто джерело гумору, сатири); підкресліті романтику або трагізм переживань героїв; буті сентиментальність або іронічнім і т.д.
У розпорядженні письменника - весь арсенал літературних прійомів, с помощью якіх ВІН віражає (явно або завуальовано) свою оцінку.
Художній образ самодостатній, ВІН є основною формою вираженість змісту в містецтві. Це особливо очевидно на тлі образів в структурі Наукової праці, что ілюструють ті чі Інші положення, а такоже фактографічніх образів публіцістікі, документальних жанрів, де авторські міркування, часто вельми емоційні, утворюють ряд, паралельний по відношенню до досліджуваніх явіщ. ...
