ексту та читача) дозволяє читачеві на основі оповідної структури тексту сформувати модель власного буття, означуваним якої є певний глибинний питання людського буття, а означає - саме повідомлення (сюжет, розповідь) в його художньому своєрідності.
Тексту ж це взаємодія дозволяє реалізуватися в якості носія інформації, тобто бути прочитаним, осмисленим і живим, реалізувати позачасову сутність книги. За Гадамеру, розуміння означає в першу чергу не ідентифікацію, а здатність поставити себе на місце іншого і розглянути звідти себе самого. Таким чином, читацьку свідомість присвоює світи, створені автором. Концепт часу, реалізований літературними творами, служить розумінню буття.
Сам термін "концепт" сходить до латинського conception - здатність розуміння. У російській мові слово "концепт" вживається переважно в сенсі поняття. Філософи часто визначають концепт і концепцію як поняття про відсутній предмет сприйняття .
В
2. Час у творчості С. Кржижановського
2.1 "Я живу в далекому майбутньому "
Письменник, про творчість якого піде мова, був "одночасно і суб'єктом і об'єктом ірраціонального "мінус"-простору: він творив за деякими власним "внутрішнім" матрицям, в яких "природне", псіхоментальность майже невіддільне від "культурного", але й воно, це "мінус"-простір, створювало його за своїм зразком ". Так зазначає ізоморфізм творця і творіння Кржижановського В.Топоров. p> Ім'я Кржижановського, письменника, якого зараз по праву ставлять на один щабель з Кафкою і Борхесом, Булгаковим і Платоновим, стало відомо масовому читачеві в основному завдяки творчим зусиллям В. Перельмутера, вступні статті якого передують збірники творів письменника. Дослідник пише: "Кржижановський знав, що припав російській літературі не на часі: "Я живу на полях книги, званої "Товариство". Знав і те, що "промах долі" небезнадійний: "Я живу в такому далекому майбутньому, що моє майбутнє мені здається минулим, віджитих і зотлілим "
На Протягом життя письменник намагався видати книгу, але всі спроби були безуспішні. Кржижановський постійно перебував у "читацькому вакуумі", за життя автора читач не побачив його книжок. Правда, декому з найбільш начитаних редакторів ім'я автора все ж було знайоме. Але коло цих осіб був гранично вузький, і письменникові не вдавалося його розширити.
Одна з відмінних рис прози Кржижановського - стрижневе значення сюжету, власне сюжетна техніка, генетично пов'язана з винайденої їм "поетикою заголовка". На думку письменника, "світ тобто сюжет. Несюжетних створювати не можна ". Конструюються письменником для створення ефекту особливої вЂ‹вЂ‹реальності слова ("нети", "ести", "локтізм", "Здесевск") продовжують традицію просторово-мовної експериментування (В.Подорога) в російській літературі, при цьому тексти творів Кржижановского не зовсім співвідносяться з оформленими літературно-художніми напрямками.
Феномен прози Кржижановського насамперед мовної. С.Кржіжановскій вибудовує особливу морально-етичну горизонталь, вздовж (Вглиб) якої поселяє псевдореальность та завідомо вигадані локуси. Кржижановський послідовно реалізує властивий російській літературі дидактизм, для цього письменник привертає цілий "арсенал" ігрових "потенціалів" мови, використовуваних їм нарочито опосередковано.
Метафори і порівняння, використовувані в текстах його творів, переважно інтелектуально-асоціативні, найчастіше "зіграні" на граматичній деформації слова, його миттєвого перетворення, наприклад, з іменника в дієслово і назад (новела "Пни"). Шахові координати, графічні метафори китайської книги змін, пропущені склади стають свого роду "балакучими" інтервалами в дискурсивному потоці. Художня система письменника займає особливе місце і в окремо взятому періоді російської літератури - 20-30-і рр., - і в загальному історико-літературному контексті вітчизняної словесності.
2.2 Простір в мові прози Кржижановського
Світ, модельований письменником, володіє постійно зміщується в область морального просторово-часовими координатами. Письменник вводить нас, дійсно, в дивний світ. Світ, здатний здивувати і самого оповідача, і, зрозуміло, читача.
І в Насправді, спочатку оповідач дивується вельми загадкового незнайомця, безглуздо звіряємо (!) свої кишенькові годинники по намалевал (тобто явно несправжньому!) циферблату на вивісці годинного магазину, потім він,, оповідач, став дивуватися з приводу самого факту існування в місті безмірно величезної кількості таких намальованих годин ("Збирач щілин"). Причому, від погляду оповідача не йде найголовніша дивина: стрілки на багатьох з них чомусь "показують" одне і той же час - двадцять сім хвилин другого. Ці циферблати мають свій таємний, поки недоступний розумінню оповідача і читача сенс.
Розповідь побудований за принципом своєрідної "матрьошки": розповідь вставлено в інше оповідання. Особис...
