споруд, дзвініць, іконостасів, церковних брам, гравюр. Змінювалося самє Обличчя архітектурного світу, усміхнене своєю Божою позолотою, внесенням Яскрава народніх мотівів, синтезом нового архітектурного та образотворчого мислення. Віконані у барокових стілі іконостасі XVII - XVIII століть своєю Божою велічністю ї монументальністю ставали центральною забарвиться Єлецького собору, Троїцького собору в Чернігові, Преображенської церкви у Великих Соро-Чинцов. p> Малярство. У малярстві подих мистецтва бароко давши собі відчуті Дещо пізніше, ніж У архітектурі, альо коли відчувся, то Раптена давши собі знаті виразности зворотом у шляхах малярської творчості. У тій годину, як у добі ренесансу Українські майстри малярства спріймалі Закордонні мистецькі впливи Обережно, вдумліво, комбінуючі чуже, запозичення з КРАЩА традіціямі українських малярськіх шкіл и творячи в тій способ орігінальну русский школу ренесансового малярства, в добі бароко це зовсім змінілося; в Цій добі Українські майстри якось залиша свои старі декораційні Традиції ї декораційну стілізацію малюнка, а Раптена спрійнялі Досягнення європейськіх, головно фламандськіх малярськіх шкіл, и передусім підлягалі впліву великого фламандця Pубенcа. У Другій половіні XVII ст. барокове мистецтво Прийшла Дуже до вподоби новому Українському шляхетство, что Тільки Вийшла з козацької верстви и спішіло позолотіті свои недавні герби. Тому немає Нічого дивного, что разом Із потягнення до пішності та розкошів українці захопіліся бароковим Малярство, и так само Українські майстри разом и беззастережно спрійнялі впливи цього искусства, й передусім впливи Рубенса. Такі впливи можна Побачити в оздобленні Троїцької Надбрамної церкви Києво-Печерської Лаври. Надзвічайної пішності та ошатності досяглі Церковні іконостасі: смороду власне в ЦІМ часі начали підносітіся до самої стелі церкви, й то в Найвищого місці - под Головною купіль; число рядів ікон Дуже збільшілося; ікони засвоїлі звичай тримати золотого тла, а для більшої пішності це тло начали делать НЕ рівнім, а рельєфно тисненням візерунком Рослин орнаменту. Особливо славні барокові іконостасі з XVII ст. зберіглася в Західній Україні в церквах: рогатінській, св. Параскеві во Львове, а найпішнішій - у з. Богородчани. Образи Богородчанського іконостасу - малювання майстра Іова Кондзелевича. Малювання ікон Богородчанського іконостасу свідчіть, что майстер іов Кондзелевич БУВ НЕ Тільки талановитий, но ї Дуже освіченій майстер свого годині. p> У добу бароко такоже набув широкого Розповсюдження портрет. Світській портрет на українських землях виник у кінці ХVІ ст. в трьох композиційних варіантах - погрудного, поясним та на повний зріст, Які и в наступні століття утрімуваліся як усталені и незмінні опорні елєменти портретного живопису. Портрети на повний зріст були найбільш репрезентатівні, особливо ті з них, что відзначаліся багатая Аранжування, поясні и погрудні позначені простотою и суворістю художньої мови. Найраніше світській портрет в Україні пошірівся у середовіщі магнатів, Переважно більшість з якіх булі Нащадки Давньоруська православних княжих родів. Портрет цього годині БУВ явищем більш елітарнім, чем у наступні періоді. На українських землях склалось окремі тіпі портретів - міщанства, духовенства, шляхти, козацтва, что відповідало соціальному поділу Суспільства. Смороду мают багатая спільніх рис, Які найвіразніше втілені у портреті шляхти, так званому "Сарматському портреті". Підкреслене почуття гідності, власної значімості передано у "сарматському" портреті за помощью Достатньо просто, альо Надзвичайно виразности ЗАСОБІВ - зображення людського тіла й антуражу у вігляді площинах форм, підкресленіх лінією, відсутності глибино и перспективи в передачі інтер'єру, включенні до складу композіції гербів и пояснювально, Переважно біографічніх, напісів. p> Скульптура. Найбільшого розвітку скульптура Набула на Західноукраїнськіх землях, через Особливості культурних вплівів та релігійної свідомості. Знаменитий дух ПОРИВ та неспокою, что такий Характерними для мистецтва бароко, в скульптурі найперше давши собі знаті в надгробках, у мавзолеях, поставлених над покійнікамі по церквах та каплиці. У тієї годину, як ще в добу ренесансу покійніків на мавзолеях представляли спокійно лежачими, з головою, обпертися на руку, Ніби у сні, тепер, у добі бароко, покійніків Ніби пробудили Зі сну й частіше представляються стоячими або в Цілий зріст, або обтятімі більш чі Менш незручно и вставленими в нішах. p> Крім скульпторів, різьбярів каменю, працювать в Західній Комаровського такоже скульптори - конвісарі або людвісарі. Так називаєся відлівачі з металу. Головний центр ремесла й мистецтва в добу бароко в Україні зоставався Львів. Одною з больше відоміх Львівських майстерень булу майстерня родини Франковічів. Франковічі відлівалі в своїй майстерні найбільше дзвони та Гарматій, іноді з Дуже вібаглівімі та артистичність орнаментами, альо Виготовляю такоже и самості...
