д прапори футуризму.
У 1913 році В. Шершеневич різко змінює поетичну тональність і звертається до поетики егофутурізма. Дуже часто складне і неоднозначне літературне явище - егофутурізм - розглядають на прикладі одного І. Северяніна. p> Шершеневич образ пастернак блок
Це не зовсім вірно, так як поетичні експерименти І. Ігнатьєва, В. Гнедова, К. Олімпова були вельми далекі від того, що зазвичай увазі під егофутурізм. Творчі шукання В. Шершеневича, втім, також пролягають зовсім в іншій області. p> В. Марков вважає, що поетичне об'єднання "Мезонін поезії "було цілком самостійним і незалежними і що" його (В Шершеневича - Е.Ф.) залежність від І. Северяніна критики перебільшують ... його літературні основи та зв'язку набагато складніше, ніж прийнято вважати: він добре знав європейську поезію та черпав із неї безпосередньо, тоді як Северянин вона була знайома хіба що з чуток ". [25]
У Марков пише, що поезія В. Шершеневича футуристичного періоду орієнтується на французьких проклятих поетів. Ми не будемо зупинятися на французьких джерелах творчості В. Шершеневича. p> У віршах збірок "Романтична пудра" і "Екстравагантні флакони" помітно присутність голосів В. Брюсова і А. Блоку (збірка "Місто"). p> У віршах 1913 - 1916 гг.в. Шершеневич постає як послідовний урбаніст. Поет експериментує з розміром і римою, широко використовуючи акцентний вірш.
Сучасне місто В. Шершеневича володіє рядом обов'язкових ознак, які переходять з одного вірша в інше: велика кількість електрики, сучасний транспорт (трамвай і авто), хмарочоси. p> Замість декларованого футуристами прославлення міста, В. Шершеневич представляє міста як царства диявола:
Я благав вас: "Моя! Моя! ", Віл -
Нуясь і бігаючи по кабінету.
А хтивий і похмурий диявол
Розставляв оклику скелети. [26]
Звичайно, найкращим досягненням творчості В. Шершеневича є збірка імажиністської періоду - "третя книга лірики", як він сам її визначає, "Кінь як кінь", до якого увійшли вірша 1915 - 1919 рр.. За задумом автора, цей збірник повинен був являти собою своєрідний навчальний посібник для тих, хто хоче долучитися до мистецтва імажинізму. Про це свідчать і наукоподібні назви, покликані, ймовірно, оголити прийом, показати основоположний принцип, покладений в основу вірша ("принцип примітивного імажинізму", "Принцип звукового однословія", "принцип паралелізму тим" і т.д.). В. Шершеневич послідовно виконує заповіт Ф. Марінетті - "ламати граматику ", пропускаючи приводи і дієслівні форми. Але, незважаючи на ряд безумовних поетичних удач, в цілому В. Шершеневичу вдається позбутися впливу В. Маяковського, найталановитішого та яскравого поета ворожій тепер для вождя імажинізму поетичної групи.
Спробу зіставлення дореволюційного творчості В. Маяковського та В. Шершегевіча зробив Л. Куклін у статті "Але ж я поет - Чого ж ви чекали? "Виявивши у творах двох авторів" абсолютно подібні прийоми в обробці словесного матеріалу "[27], він у Водночас наполягає на тому, що "Шершеневич не був ні послідовником, ні наслідувачем в області віршованої техніки ". [28] Природа разючої схожості, аж до повних текстуальних збігів, що не знаходить у статті Л. Кукліна раціонального пояснення.
На наш погляд, зіставлення ранньої творчості В. Маяковського та віршів В. Шершеневича 1917-1919 рр.., Що увійшли в самий показовий імажиністської збірник "Кінь як кінь", говорить про серйозний вплив поетики В. Маяковського на В. Шершеневича, хоча останній, безумовно, не є сліпим наслідувачем. Що дозволяє нам говорити про такий вплив? Звичайно, однолітки і сучасники В. Шершеневич та В. Маяковський дихали загальним повітрям поезії 10-20 рр.., в якому носилися багато формальні відкриття, атрибутувати авторство яких зараз складно. Хронологічно багато перегукуються твори двох поетів виходили в світ майже одночасно. І все ж, зустрічаючи у них подібні образи, читач сприймає їх як специфічно "Маяковська". Чому? Очевидно тому, що в поезії В. Маяковського вони сприймаються як органічні, послідовні, системні. У В. Шершеневича, навпаки, ці образи носять випадковий характер. Так, наприклад, поезію В. Маяковського відрізняє єдність ліричного суб'єкта, який послідовно гіперболізується. На контрасті зовнішньої грубості та внутрішньої ніжності будуються багато твори:
Мене зараз дізнатися не могли б:
жилава громадина
стогне,
корчиться.
Що може хотітися такою собі брилі?
А брилі багато хочеться! [29] .
Спроби В. Шершеневича створити аналогічний образ ліричного героя грішать непослідовністю.
Неправда ль смішно: незграбно-величезний,
А слово боїться вимовити:
Мені б брили перевертати доладно,
А хочу кульбаба любові донести ... [30]
Більше органічний у ліриці Шершеневича мотив самоумаленіе:
Я не коханець, звичайно, я по...
