Теми рефератів
> Реферати > Курсові роботи > Звіти з практики > Курсові проекти > Питання та відповіді > Ессе > Доклади > Учбові матеріали > Контрольні роботи > Методички > Лекції > Твори > Підручники > Статті Контакти
Реферати, твори, дипломи, практика » Новые рефераты » Специфіка діяльності концертмейстера в роботі з вокалістами

Реферат Специфіка діяльності концертмейстера в роботі з вокалістами





триха.

Чи не найбільш частим каменем спотикання в акомпанементі є агогіка вокального виконання. Малодосвідченому ансамбліст алогічні відступу співака представляються довільними, несподіваними, а часом і В«незаконнимиВ». Багато вокалісти не безгрішні в цьому відношенні. Однак порушення заходи не спростовують самого принципу. Треба ясно зрозуміти, що вокальне виконавство не "робить замахВ» на основи музичного ритму - жива ритмизованная тканина музики насичена вокальний, пісенністю. Чим ясніше це буде піаністу, тим більш усвідомлено буде і його сольна інструментальна В«моваВ».

У формальному відношенні агогіка представляє собою прискорення або уповільнення руху, не приводить до зміни середнього темпу. Стосовно до фраз, пропозицій і більш великим побудов терміни агогіки (accelerando, ritardando та ін) досить ясні. Найменше ж алогічні відхилення, сприяючі природності і виразності музично-мовного виголошення, мало доступні точним позначенням та регламентації - у них виявляються в основному індивідуальне відчуття, смак, емоційність виконавця. Досвідчені майстри ансамблю сприймають ритмічні відступу соліста переважно тонким відчуттям його артистичних намірів. Така чуйність, безумовно, є найважливішою здатністю ансамбліста.

У вокальній музиці найбільш виразно виступає агогіка інтонацій. Вона особливо яскраво проявляється в експресивності інтервального стрибка. Хід мелодії на великий інтервал завжди свідчить про значне емоційному зсуві.

концертмейстер не слід сприймати алогічні відступу соліста як несподіванка, випадковість, свавілля: він повинен зрозуміти їх логічність і емоційно-смислову виправданість, сприйняти і засвоїти художній образ і всі тонкі відтінки музичної мови персонажа. Це саме і становить основну передумову ансамблевої синхронності. p> Динаміка - одне з найбільш дієвих засобів індивідуальної інтерпретації. Залежно від конкретної художньої функції, у супроводі може бути використаний весь діапазон сили звучання, від крайнього pianissimo до граничного forte. Крива динаміки, так само як рівень звучності, підпорядковується виконує соло голосу і визначена змістом. Найдрібніші динамічні наростання і падіння (Мікродінаміка) служать інтонаційному звукосопряженію, одно природності і виразності слова і фрази, і в багатьох випадках виступають у спільній зв'язку з агогіки.

У вокальній музиці сюжет, персонаж у багатьох випадках підказують і динаміку акомпанементу. Тим не менш, завжди слід враховувати міру сили, акомпануючи, наприклад, ліричному сопрано або драматичному тенору і відповідно до цього регулювати весь динамічний план. Зрозуміло, треба рахуватися і з індивідуальними даними виконавця. Теситура (Регістр) голоси також є найважливішим регулятором динаміки. p> Чим інтонаційно багатшими супровід, тим яскравіше його образ. Це одна з основних проблем артистичного перевтілення акомпаніатора-художника. Психологічна настройка дружності, співпереживання, пильної і трепетного уваги до всіх пе...


Назад | сторінка 3 з 11 | Наступна сторінка





Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Процес формування мимовільної пам'яті буде найбільш ефективним при вико ...
  • Реферат на тему: Інституціоналізм як одне з найбільш динамічно розвиваються напрямків економ ...
  • Реферат на тему: Розрахунок відхилення напруги на затискачах найбільш віддалених від джерела ...
  • Реферат на тему: Кинізм як одна з найбільш значних сократичних філософських шкіл
  • Реферат на тему: Історія музичного керамічного інструменту - окарини, його сучасні форми і з ...