асштабом різко вириває, виділяє площа з навколишньої забудови (особливо це відчувалося до появи поблизу багатоповерхових будівель, які порушили вивірену ієрархію обсягів, що заважають правильному сприйняттю ансамблю площі і бере від неї почала проспекту). Сам же комплекс Управління, з його коректними і представницькими фасадами, зручними і Доцільно інтер'єрами, затишним двориком, знову довів як зрілість майстерності зодчого, так і великі можливості стилю. Фасади, тонко прикрашені фігурної цегляною кладкою, зовсім не є однорідним. Дотримана міра, підпорядковуюча приватна загальної композиції: ритм стіни диктують великі кутові Баєнко, широкі дзеркала вікон, балкони, ризаліти. Допомагає сприйняттю і двоколірна забарвлення фасадів. І ще одне потрібно констатувати: хорошу підтримку обом витворам А. Салько надають орендарі. Адже сучасний - поточний і капітальний - ремонт вже багато в чому забезпечує привабливий вигляд будинків, вигідно виділяє їх з іншої історичної забудови.
Інші міста губернії постраждали в темпах економічного зростання та будівельної діяльності. У цьому ешелоні міст був Балашов. Причина його повільного розвитку в XIX столітті інша - периферійність, значна віддаленість від губернського та інших великих центрів від торгових шляхів. У 1894 році тут пройшли нарешті перші паровози, але місто фактично розгорнув широке будівництво лише в першому десятилітті нового століття. Отримана матеріальна опора для капітального будівництва (насамперед адміністративних, торговельних та інших об'єктів центру) лише від частини підтримала згасаюче "втомлену" еклектику. У ці роки були зведені поштово-телеграфна контора (нині вул. Володарського, 18), ямська управа (вул. Радянська, 164) і ще декілька будівель, витриманих в її естетиці. p> Самим відомим представником стилю еклектика став К. Тон, який був автором храму Христа Спасителя. p> Костянтин Андрійович Тон народився в Петербурзі 26 жовтня 1794 (за іншими відомостями - 10 листопада 1793) в сім'ї німця - власника ювелірної крамниці. У 1815 році він закінчив із золотою медаллю Академії мистецтв. Восени 1819 Тон виїхав до Італію, де за проект реставрації палацу цезарів на Палатинському пагорбі в Римі був удостоєний звання академіка Римської археологічної академії. У 1828 році Тон став академіком Петербурзької академії мистецтв. К.А. Тон був великим майстром архітектури і неабияким інженером, майстром створення великих архітектурних комплексів, деякі з яких (Вознесенський собор у Єльці) є шедеврами російської архітектури 19-го сторіччя. К.А. Тон здійснив корінну реконструкцію Великого Кремлівського палацу, побудував ряд храмів у Петербурзі, Новгороді, Воронежі, Саратові, Царському Селі, Свеаборге. За його проектом були споруджені будівлі всіх станцій Миколаївської залізниці. Тон багато працював у стилі класицизму, але поступово все більше місце в його творчості стали займати споруди в "російській" стилі.
Храм Христа Спасителя спроектований Тоном за зразком восходившего до візантійських зразків, найбільш величного і одночасно традиційного типу давньоруської соборної церкви. П'ятикупольний, чотиристовпний, з характерним позакомарним перекриттям: кожна перекрита склепінням частина храму отримувала пряме вираження на фасадах у вигляді криволінійного завершення. Поряд з цим Тон відтворює і ряд другорядних особливостей давньої архітектури, які мали важливе символічне значення і асоціювалися з абсолютно певними прототипами. До таких елементів ставилися, наприклад, кілевідние обриси закомар, властиві московським храмам XV - XVI століть (закомари килевидной форми мали Благовіщенський собор - домова церква московських царів, і церква Різоположенія, розташовані на Соборній площі Кремля). br/>В
Форма головного купола і бічних глав-дзвіниць також сягає давньоруських прототипам. Всі вони мають характерну для московських храмів XV - XVI століть цибулинних форму.
Тон надав храму Христа Спасителя ще одну характерну для давньоруського храму соборного типу особливість - оперізує основний об'єм церкви криту галерею. У давньоруських храмах вона влаштовувалася більш низькою, ніж основний обсяг, надаючи тим самим церкви ступінчастий силует і яскраво виражену вертикальність загальної композиції. У проекті Тона галерея двоярусне. У ній Тон як би з'єднав відразу два різночасові, але в рівній мірі поширені в давньоруській архітектурі елемента - галереї та хори (хори - елемент, поширений в найбільш стародавній домонгольський період давньоруського зодчества). Другий (верхній) ярус галереї і служить хорами. p> Нижній коридор (галерея) призначався для опису битв Вітчизняної війни 1812 (битва таке-то, рік, місяць і число, командувач військами такий-то, що брали участь війська і знаряддя, імена вбитих і поранених в цій битві офіцерів і загальне число вибулих з ладу нижніх чинів). Тут криється одна з принципових відмінностей від проекту Вітберга, який припускав увічнити пам'ять всіх загиблих воїнів.
При...
