форм. Для Т. Вессельмана характерна поетизація ідеалізовано-рекламної еротичності жіночого тіла. Його композиції складаються зазвичай з площинного спрощено-силуетного зображення оголених жіночих фігур часто у відверто сексогенних позах на ліжку або у ванні, виконаного яскравими масляними або акриловими фарбами (іноді з елементами колажу), в поєднанні з деякими конкретно-предметними фрагментами інтер'єру. Наприклад, «Великий американський акт № 54» (1964) являє собою живописно-колажне зображення в спальні оголеної жіночої фігури в позі готовності до сексуального акту, органічно поєднане з композицією з реальних елементів інтер'єру суміжній зі спальнею кімнати: реальної батареї водяного опалення, телефону на стіні, стола і стільця у реального вікна з реальними гардинами. У такому ж дусі виконані багато інших його роботи. Р.Ліхтенштейн робив напівмеханічними способом картини на полотні в дусі журнальних коміксів - збільшуючи їх в масштабі. К. Ольденберг створював об'єкти та інсталяції з самих різних матеріалів. Тут і поєднання реальних предметів з розфарбованими гіпсовими муляжами (як правило, швидкопсувних продуктів харчування - шматків м'яса, овочів, хліба); і антропоморфні композиції з фігур, вирізаних з пакувального картону; та інсталяції з найрізноманітніших предметів, частково розписаних маслом; це і серія м'яких надувних предметів побуту: унітаз, друкарська машинка, телефон-автомат, пилосос тощо; це, нарешті, цілі інтер'єри кімнат, відтворені в натуральну величину з реальних речей у просторі музею (наприклад, «Спальня» в Музеї сучасного мистецтва у Франкфурті і подібні інтер'єри в інших музеях світу) [8].
Е. Уорхол створював шелкографические серії на основі фотографій Мерилін Монро, окремих фрагментів її обличчя (губ, очей), доларових купюр, пляшок коли тощо Р. Раушенберг поєднував живописну техніку із створенням об'єктів та інсталяцій з самих різних матеріалів (як правило, нетривких, повсякденних) - так звану «комбіновану живопис».
Д. Дайн розвішує по верхньому краю порожнього полотна злегка підфарбовані столярно-слюсарні інструменти. Дж. Розенквіст пише яскравими, часто отруйно ріжучими око синтетичними фарбами величезні багатометрові композиції, набрані з ілюзорно виписаних елементів, фрагментів, символів науково-технічного прогресу XX в. Ж. Сігал створював, як правило, просторові групи з білих гіпсових фігур-муляжів людей в натуральну величину. Деякі роботи Сігала і особливо композиції, асамбляжі, інсталяції Е. Кінхольц з антропоморфними фігурами, зібраними з уламків і деталей технічних приладів та машин, мають моторошнуватий абсурдно-сюрреалістичний характер. У них з особливою силою виявляється абсурдність і безглуздість тієї «ідеальної» повсякденності сучасного масового суспільства, яку ідеалізує американська державна машина і романтизували деякі ранні поп-артисти; з експресивною пронизливістю виражена в деяких з них внутрішня екзистенційна спустошеність людини цього товариства [1, с. 76]. Репродукції картин представлені в Додатку 1.
В цілому поп-арт фактично підвів риску під традиційними видами образотворчого мистецтва, довівши їх до логічного завершення, і відкрив шлях принципово новим типам художніх практик, які освоюють самі різні простору за допомогою всього безлічі візуально сприйманих форм, предметів і способів неутилітарної діяльності сучасного художника. Зокрема, поп-арт підготував грунт для концептуалізму і постмодер...
