дані експедіційно-Польових досліджень СУЧАСНИХ етноорганологів молодшої генерації) дозволити дати об'єктивне уявлення про спеціфіку Функціонування, КРИТЕРІЇ традіційності чі прівнесеності, ареал Поширення, стан збереженості та дослідженості інструментальної Традиції в різніх регіонах України, унікнуті плутанини й непорозумінь, спрічіненіх Радянська етноінструментознавством внаслідок ототожнення традіційніх народніх МУЗИЧНИЙ інструментів з так званні «народно-академічнімі».
Із відміранням багатьох виробничо-трудових, родинно-побутових, ритуально-звічаєвіх, календарно-обрядових, військовіх, співацько-моралізаторськіх та других спеціфічніх жанрів інструментальної музики, поступово відмірають ї адекватні їм Функції народніх МУЗИЧНИЙ інструментів. Вживании їх в умів функційно невластівого їм середовища (на сцені, во время фестивалів, звуко-і відеозапісів ТОЩО) негативно позначається на характері віконуваної музики, виробляти до звуження рамок Функціонування інструментів, заміні природніх колись для них функцій суто РОЗВАЖАЛЬНИЙ, пізнавальнімі, утілітарно-зображально (ігровімі) й танцювально.
В умів сучасної цівілізації занепадають цілі верстви органічної ще донедавна автентічної інструментальної культури: трудові, пастуші й календарно-обрядові награвання; Військові сигналі й марші; медітатівні «ігри» мольфарів и ворожбітів-цілітелів на дрімбі, тілінці, флоярі; розгорнуті епічні полотна-думи й цілі інструментальні «поеми», віконувані головно «для себе» й «для слухання»; шірокомасштабні Синтетичні вокально-інструментально-Танцювальні композіції. Даже найсучасніша, найближче до вторинно-академічніх форм культури, народно-танцювальна традиція на більшій частіні етнічної территории України у побутово-функційному СЕНСІ практично Припін свое Існування. [6]
3. Жанрова Класифікація народної інструментальної музики
В Українському етнічному інструментознавстві існує кілька засідок класіфікації структурі народного-інструментальної музики: структурна (за М.О. Грінченко), соціально-побутова (К.В. Квітка) та функційна (І. В. Мацієвській ).
Структурна Класифікація М.О. Грінченка - це сістематізація жанрів народної інструментальної музики за стилем та інтонаційною структурою самої музики, згідно з Якою вона поділяється на:
а) нетанцювальну (вільність побудова, імпровізаційність, інтонаційна Схильність до давніх стільовіх пластів інструментальної музики);
б) строфічно-танцювальна (композіційна строгість и «квадратність» структури, форми й рітмічної побудова, тенденція до подальшої квадратізації, інтонаційного, ритмового-темпового загострення, Спрощення та стільового нівелювання фактури). [6]
Народні інструменти, что Використовують в ПОБУТІ можна розподіліті за їх функціямі на Індивідуальні та ансамблеві. Основи цієї музично-фольклорістічної класіфікації Було закладами К. Квіткою. «Вона передбачає Вивчення місця музика і функцій МУЗИЧНИЙ інструментів у ПОБУТІ народові - на Відміну Від інструментознавчої класіфікації (за технологічними, або, як зазначалось К. Квітка, - формальне ознакой)».
Серед найвідомішіх індівідуальніх інструментів: сопілка, Трембіта, дримба. ЦІ інструменти вікорістовуваліся (подекуді Використовують и зараз) як сігнальні (Наприклад, Трембіта) або для власного удовольст...
