, яка не прийняла стилю сучасного шансону .
Сказане ілюструється виконанням все тієї ж Гарною мелодією Кавказу невідомого автора. Виповнюється ця типова для музики Кавказу інструментально аранжована п'єса з невеликими гармонійними підголосками в основному одноголосно у формі куплетних варіацій чередованиями струнних і кавказької гармоніки. Щипкова гра струнних наводить на асоціації зі звучанням арфи. Гармонікою замінений, мабуть, так само протяжно звучний язичковий духовий музичний інструмент типу Авлос у супроводі ударного. Рахункові частки - четвертні з точкою звучать у швидкому темпі.
Дослідник нагадує, що емоційний лад - етос використовуваного у звучанні Гарною мелодії Кавказу міксолідійского лада [agfesd] характеризувався Платоном як жалібний [6, с.164], Аристотелем - як скорботний і похмурий [1, С.637], Псевдо-Плутархом - як патетичний - Пасивний, пасивний [3, С.133]. Емоційна заразливість міксолідійского лада, Опосвідчені античними філософами класичної епохи, повністю відповідає сучасному його сприйняттю, в чому ми можемо легко переконатися по живому звучанню наведеного прикладу.
На думку вченого, філософські оцінки етосу міксолідійского лада цілком адекватні нашому сприйняттю його звучання в типовій кавказької мелодії. Вона й сама по собі нагадує музику старовинного грецького танцю, яким його ми чуємо іноді навіть у сучасних виконавців. Так позначені об'єктивні критерії та ознаки звучання музики еллінів дві з половиною тисячі років тому. Їх надав кавказький фольклор. Ці нові знання повинні послужити основою для подальших досліджень музики, як античності, так і Сходу.
Дослідження Д. С. Шабаліна переконують, що це музика була яскравою, виразною, недарма притчі про вплив її етосу на звичаї періодично відтворювалися і переписувалися, починаючи від Піфагора, протягом тисячоліть. І при цьому антична і її спадкоємиця східна музика вельми технологічні у плані твори нових творів: відповідно з відтворенням потрібного етосу брався звукоряд відповідного лада, на сходах якого артикулювати по низхідному тропос метрірованние мелизматического прикрашені стопи віршів.
З урахуванням даного факту дослідник приходить до іншого важливого висновку.
Давньогрецькі філософи в один голос стверджували, що звучання того ж міксолідійского лада аффектирующих, в цілому, як сумне. Але точно з таким же настроєм сприймаємо його, через тисячоліття, і ми. Це говорить лише про те, що природна семантика музичної мови античності абсолютно не змінилася за більш ніж два з половиною тисячоліття, незважаючи ні на множинні нашарування стилістичних оновлень, які він зазнав протягом свого існування, ні на контекстні зміни соціальних, художніх і побутових умов сприйняття творів мистецтва. Звідси випливає, що змінюється, скоріше, не якість етосу - воно відносно рівнозначно, а інтенсивність вражень від нього під впливом суб'єктивних асоціацій, настрою на даний стиль, моди, смакових уподобань.
До важливих відкриттів Д. С. Шабаліна слід віднести і виявлення самого механізму породження ладових структур і природи їх музичної семантики. Генезис античних, візантійських і кавказьких ладових структур проводився шляхом музичного розчленування суцільних розмовних інтонацій. Одна з цих інтонацій гостра, акутовая: активна пряма, спрямована вперед або, як писали слов'янські граматисти, - на усти raquo ;, а інша - важка, гравісная: плагальность пасивна, розгорнута назад, на горло raquo ;. Інтуїтивне розчленовування цих інтонацій при налаштуванні найдавнішої четирехструнной ліри по щаблях музичної сходи і відтворювало в кордонах кварти і квінти іманентно властиві цим інтонацій висхідний мажорний і спадний мінорний ладові звукоряди. І вже на їх основі формувалася мова музична.
Зіставлення описів античних музично-теоретичних трактатів із сприйняттям живого звучання традиційної музики Кавказу прямо вказує на тотожність їх ладового пристрою. Ці лади принципово спадні, чим визначається передбачувана стилістична ідентичність їхніх музичних мов, технологічність у створенні досить самобутніх наспівів, подібність їх афектів і загальних вражень від музики тих і інших. Мелопея, технологія творів, полягала, як зазначено вище, в підборі під слова типовий стопного-ритмічної мелізматізірованной формули і відповідного лада. У кавказьких мелодіях ладові щаблі й сьогодні секвентной опеваются спадними мелизматического формулами. Дотепер ще, за спостереженнями Д. С. Шабаліна, в найбільш характерних типових осетинських наспівах використовуються найпростіші спадні тетрахордно лади дорийский, фрігійський, лідійський з ритмизованного трьох-п'ятикратними секвентной повтореннями їх звуків у супроводі гармоніки та ударних. Незважаючи на простоту створення, їх звучання заворожує своєю енергією і барвистістю.
Як випливає з дос...
