ентами, що з'явилися тільки в XX столітті, наприклад, з електрогітарами.
З часом класичний кроссовер поширився і в Росії, де яскравим представником його став ансамбль «Терем-Квартет». Особлива оригінальність полягає в тому, що вони створили свій варіант стилю гри на російських народних інструментах - домра, баяні та балалайці.
Образ людини, що грає на перерахованих інструментах, пов'язаний з якимсь лицедійством, особливої ??жвавістю, потішні. Невипадково самі учасники «Терем-Квартету» іменують свою поведінку на сцені дитячістю. Назване визначення зустрічається в публікаціях про їх концертах. Так, автор статті «Терем-квартет починався з шайки-лійки ...» стверджує, що дана властивість супроводжує ансамбль упродовж усього творчого життя, і навіть у зрілому віці [61]. Виступи характеризуються запалом, позитивом, театральністю. Поєднання професійних музичних навичок, оригінального репертуару і майже дитячого ставлення до сценічного поведінки дозволяє «Терем-Квартету» і сьогодні завойовувати серця слухачів усього світу.
До 1997 року музиканти записали свої твори і випустили у вигляді однієї грамплатівки, трьох аудіокасет і трьох компакт-дисків. З наявного репертуарного списку видно, що основу складають обробки, транскрипції та перекладання класичної літератури для ансамблю народних інструментів. Іншу частину утворюють опуси, які позначені як власне складені.
З документа, до якого внесено всі виконувані квартетом твори, випливає, що авторів, які пишуть спеціально для «Терем-Квартету», не було. Відсутність репертуару загрожує виконавцю будь-якого рівня відходом зі сцени. Дане положення змушує створювати власні п'єси або робити обробки на вже наявний музичний матеріал.
Був можливий і інший вихід із ситуації. Плідним могло стати співпраця з композитором, який працює поза співдружності. Саме з метою поновлення виконуваних програм домрист «Терем-Квартету» І. Пономаренко звернувся до А. Чайковському.
РОЗДІЛ 1. «ЦАР НІКІТА І СОРОК його дочки» А. ЧАЙКОВСЬКИЙ - «ТЕРЕМ-КВАРТЕТ»
Інтереси А. Чайковського та «Терем-Квартету» мали деякі точки дотику, які зіграли важливу роль у створенні двох опер.
Творчість А. Пушкіна для А. Чайковського завжди представляло жвавий інтерес. У списку творів композитора є балет під назвою «Дама Пік». До появи досліджуваних опер, він був єдиним твором, написаним по пушкінського твору (музичний матеріал - теми з усім відомої опери «Пікова дама» П. Чайковського). Проте М. Нікітіна, автор дипломної роботи про даний опусі, підкреслює: А. Чайковський, створюючи власне трактування сюжету, виявився ближче до А. Пушкіну, ніж до автора геніальної музики [59, с. 60]. Це означає, що творчість великого російського поета, звертаючи на себе істотну увагу А. Чайковського, спонукає його глибоко проникати в задум першоджерела. Як і для композитора, для учасників «Терем-Квартету» твори О. Пушкіна володіють великою силою тяжіння. Наприклад, за словами домриста колективу А. Константинова, пушкінські рядки завжди вражають його своїм невичерпним багатством думок, яскравих образів, глибиною порушених тем.
Особливим якістю, виділеним виконавцями «Терем-Квартету», є почуття гумору, представлене у А. Пушкіна багатогранно. Любов до гумору і сміху звертає на себе увагу при спілкуванні з А. Чайковським. Можна припустити, що його ніколи не покидає бажання пожартувати, в тому числі і у власних творах.
Оптимістична життєва позиція А. Чайковського цілком виправдовує його розташування до виконавцям на російських народних інструментах. Відомо, що, наприклад, гармоніста нерідко представляють в якості такого собі свого хлопця, здатного своєю грою на гармоніці потішити оточуючих. Більш широко здатності «народників» описані, наприклад, у роботі К. Верткова, де є наступне твердження: «Гармоніст - шановне обличчя на селі, він дуже часто є організатором і керівником музичної самодіяльності».
Біографія композитора дозволяє виявити сімейні зв'язки з народним інструменталізмом. У батьківському будинку мався акордеон, і його батько Володимир Олександрович Чайковський виконував на ньому деякі твори. Син Олександра Володимировича - Микита самостійно, незалежно від батька і діда, вирішив займатися на акордеоні. Домашня атмосфера могла сприяти посиленню уваги до народно-інструментальним фарбам. До часу створення «Царя Нікіти» у А. Чайковського вже був досвід роботи з народними інструментами. У 1974 році була написана музика до фільму-казці «Іван-да-Мар'я», а в 1985 музика до вистави «Останнє побачення в армії». Фільм-казка оповідає про пригоди Івана-солдата і Марьи в царстві дурнуватого правителя Евстифеев XIII. Тут застосовані баян, гармошка, балалайка. Вистава «Останнє побачення в армії» присвячений подіям Другої світ...
