зачин - розповідь осиротілого дитини. Зустріч з черговим маленьким героєм Діккенса - майже завжди зустріч з жертвою.
Ось тринадцятирічна Чарлі з «Холодного будинку», яка замінює молодшим братам померлу матір. Вантаж, що лежить на плечах дівчинки, явно непод'ёмен, але Діккенс навіщось утяжеляет його: троє сиріт втрачають і батька. Але й цього мало - Чарлі не дають можливості прогодувати малюків: «Деякі не хочуть її наймати, бо вона, мовляв, дочка шпику; інші наймають, але докоряють батьком; третій ставлять собі в заслугу, що дають їй роботу, і платять менше, ніж іншим подёнщіцам, а працювати змушують більше »[1; 5, с. 67].
Або Дженні Рен (Маленька швачка) з «Нашого спільного друга»: Діккенс дає в батьки каліці, насилу пересувається на милицях, вижив з розуму пияка, на якого вона працює і який оббирає і об'їдає її.
Сироту-служаночку на прізвисько Маркіза («Крамниця стародавностей»), яка «навіть плакати боїться», господиня морить голодом і тримає під замком, щоб ніхто не бачив цей ходячий скелетик.
Про розсильному Джо («Холодний дім»), нікому на світі не потрібному, нікому не цікаве, фізично боляче читати. Страшні сторінки, де описується, як це напівмертвих істота змітає листя і проганяє щурів з могили такого ж, як він, неборака Німврода.
Все це діти-парії, діти з низів, про що любила згадувати соціалістична критика. Але не менш драматична доля дітей з так званих пристойних родин.
благополучно, заласканное Поля Домбі вбиває пиху батька. Ідилічно затишне дитинство Девіда Копперфілда кінчається з появою вітчима. Довго пам'ятається епізод, коли Девід, приголомшений, роздавлений звірячої прочуханкою, зустрічає сутінки в своїй кімнатці під горищем і намагається зрозуміти, що ж з ним - з усіма ними, з усією їх милою, мирної, благоСловенія життям в Бландерстоне сталось. Дитинство майбутньої подруги Девіда, лагідної, розумною і для сторонніх очей благополучної Агнес Уікфілд, - це важка робота доглядальниці при батька-алкоголіка, якого дівчинка, зростаюча без матері, опікає змалечку.
Цей скорботний перелік можна продовжити, але і без того зрозуміло, що Діккенс «навантажує» своїх літературних дітей випробуваннями, стократ перевищують їхню можливість впоратися з ними. Чому все-таки письменник з таким завзяттям переслідує «своїх» дітей? З якою метою? Адже персонажі письменника - це його думки про життя, одягнені в плоть і кров конкретних героїв. Що за думка володіла Діккенсом, коли він, наприклад, кинув ніжно улюблену їм Нелл («Крамниця стародавностей») у середу бродяг і картярів, потім змусив просити милостиню і нарешті, довівши до тихого пристановища, відняв у неї життя?
Щоб розгадати цю загадку, спробуємо зрозуміти, на чому варто світ, створений великим романістом. Дошукуючись до його основ, розумієш, що центральне світило, ядро ??художньої галактики Діккенса - дитинство. Герої Діккенса діляться на тих, кого висвітлюють і зігрівають промені цього світила, і тих, кому звичніше у потемках.
Дитячість, дитинство, по Діккенсу, - категорія універсальна, притаманна людині незалежно від віку. Тут до місця дивовижне вислів С. Маршака - про те, що пам'ять про дитинство і є духовне життя: «Якщо ви не навчилися в будь суєті, при будь-якому темпі жити духовним життям: пам'ятати дитинство, розуміти прості слова і бачити головне, - це небуття ». [4, с. 58].
Кидаючи своїх маленьких героїв в саму бруд і біль людського існування, Діккенс не тільки волає до співчуття і пробуджує «почуття добрі». Він захисник і апологет дитинства як єдиного способу залишитися людиною. Дитинства як синоніма буття.
Маленькі персонажі романів Діккенса - по перевазі діти негоди. Ніхто не шле їм ангела-хранителя, ніхто не бере за руку, щоб вести по життю. Навпаки, це вони стають поводирями і покровителями: Агнес Уікфілд утримує від запоїв батька, Девід опікає чету безладних Мікобери, Неллі визволяє з постійних бід впав у маразм дідуся, Емі Дорріт з семи років прачка і швачка. Залізні рамки, в які ставить їх життя, вимагають від них щоденної дорослості: далекоглядності, відповідальності, терпіння. Але це не маленькі старички і старенькі. Напевно, тільки Діккенсу під силу передати саме дихання дитинства з його бурхливої ??щирістю і безоглядної простотою.
У Діккенса міра «присутності» в людині дитинства - це міра обдарованості його життям. Якщо взяти це за критерій, все безліч персонажів Діккенса розпадається на три категорії: діти; дорослі, зберегли в собі дитинство; дорослі, які викорінили в собі дитинство.
Вдивляючись у маленьких героїв Діккенса, бачиш, що це світи, притому разновеликие світи. Самовіддані, гірко і глибоко живуть діти-герої. Діти-трудівники, чия дитячість нескінченно далека від ...
