язує питання, чи були смороду стовідсотковим авангардистами, чі Вже потенціальнімі реалістамі и Тимчасовими попутнік авангардизму, Які Вже ї тоді творить не зовсім за его канонами (названі ним поети формуван соціалістичне мистецтво), І шкода, что всі новації ціх майстрів ВІН пріпісує авангардізмові в цілому («здобуткі авангардістськіх лабораторій у Галузі поетики - загальновідомі»), Глибока правильною, проти, є думка Г, Вервеса, что для революційної поезії авангардизм - скороминущими етап. Як только поставало питання про реальну революційну роботу и вінікав єдиний Антифашистська фронт, «саме життя змушувало митців залишково візначаті свою долю у подіях СВІТОВОГО значення, обирати свое місце з тієї чи з тієї БІК барикади». Тоді формалістічні гаснула починает звучать анахронізмом, и авангард розпадався [5, с.196; 197].
Подібне Розширення рамок Поняття Видається правильним з багатьох міркувань. Перш за все тому, что Термін цею як самоназва з самого качана супроводжували Історію «ізмів» в буржуазній літературі. Вже в батька новой літератури, Бодлера, Поняття це за Вислова Мішо - Було справжнім лейтмотивом. І, як доводити німецький історик літератури Ганс Роберт Яусс, Який Вивчай Історію цього слова, - самє у Бодлера це слово отримай нове, нінішнє значення, відмінне від того значення, Яким воно володіло у братів Шлегель и у членів гуртка «Молода Німеччина» Чи не Випадкове , что Верлен схіляється перед Бодлером як перед «Першів модерн Людина», втіленням ідеалу «homme moderne» «з его Нервово, обострения почуття, Болючее, витонченням душею, отруєнімі алкоголем и нікотіном мозком І кров ю». А Незабаром после Бодлера зухвало прозвучали Знамениті слова Рембо з твору «Une Saison en Enfer»: «Il faut etre absolument moderne» - буті Цілком и Повністю модерну. Через ще кілька років, на качана 80-х років, народів І сама назва «модернізм». За свідченням французького Етимологічного словника Вартбурга, воно Було Створено Гюйсмансом, автором одного з найгучнішіх творів тихий років, нового «Вертера» епохи розкладання буржуазного Суспільства - роману «Навпаки». Факт цею почти символічній: новий літературний Термін почав свое життя в спеціфічній духовному середовіщі. Слово «модерн» буквально увійшло в моду после тисяча вісімсот вісімдесят три року коли з явилася книга Гюйсманса «L art moderne». Если даже и були періоді, коли в Деяк странах (например, у Німеччині в часи експресіонізму) воно Було на годину відтіснуто, на задній план, - воно все ж зберегло внутрішню спадкоємність. До цього терміну Звертайтесь всі «ізми», починаючі з натуралізму, імпресіонізму, сімволізму и закінчуючі авангардістськімі течіямі. Так что слово це нерозрівно пов язане з тимі суперечлівімі, неспокійнімі шуканнямі, Які характерізувалі мистецтво буржуазного Суспільства. І немає Нічого дивного, что при цьом воно ОТРИМАНО Якийсь додатковий СЕНС, що не просто нейтрально сінонімом зрозуміти «новий», «сучасний», но и показуючі Певнев внутрішню спрямованість явіща [11, с.176; 177; 178].
. 2 Літературні РІСД за часів модернізму
У модернізмі - особливо Ближче до Другої чверті століття - центральне місце займають самє драма и роман. Модерністській роман (Джойс, Кафка, Вірджінія Вульф) з явився в 10-20-ті роки XX ст., З явився и остался доніні найбільш живий - з точки зору внутрішньої еволюції Головна навпростець - традіцією модернізму [14, с.139].
Сучасне реалістічне мистецтво відрізняється від мистецтва модерністського зовсім НЕ ступенів смілівості у вікорістанні НОВИХ и СУЧАСНИХ художніх форм. Воно вжіває в дело будь-які форми, если це нужно, щоб Повністю віразіті оригінальний життєвий сенс. Наслідуваність, формальна відсталість зовсім НЕ відносяться до числа класичності традіцій. До них, навпаки, Належить безстрашно рух назустріч небувалому и особливому змістом, Готовність на его Вимогами радикально міняті Способи художнього вираженість.
согласно звічайна уявленню, модернізм вводити в обіг сучасні форми, недоступні застарілої класики. З ЦІМ нельзя Погодитись того, что в переважній своїй більшості форми, про Які идет мова, зовсім НЕ вінайдені наново, а лишь усвідомлені в своєму особливому значенні, лишь обрані, віділені з Величезне арсеналу реалістічного мистецтва. Правда, в последнего форми ЦІ дані найчастіше в текучих стані, в природніх взаємопереходах, у плетиві з іншімі формами, модернізм ж ізолює їх, усамітнюються, фіксує в якості прийому, Робить більш стійкімі и Жорсткий и даже підвіщує до качана Загально стилю.
Художнє слово Гоголя своєї неймовірної віразністю, вібухової силою, что огортає гнучкістю, багатством інтонацій, пріголомшуючою несподіванкою и смілівістю оборотів віклікає и в наші дні буквально трепет и здівування. Настолько ж разючій Гоголь в умінні зліваті реальне и примарной, розрізняті ступенів самой реальності. За гоголівської міркою новаторство Д...
