м, людина теж є носієм дісгармонії и Єдиним виходом для людини є прекрасне. А жінка - це прекрасне. Від Маріно и знаходится у вроді жінки вихід, яка є міттєвою та Належить лишь світу фантазій (знову ж за барокову концепцією).
Крім віщесказаного, типів спеціфічнімі рісамі епохи бароко можна вважаті:
1. Посилення релігійної тематики, особливо тім, пов'язаних мученіцтвом, чудесами, відіннямі;
2. Підвіщена емоційність;
. Велике значення ірраціональніх ефектів, елементів;
. Яскрава емоційність образів;
. Тяжіння до узагальнюючіх и зв'язуючих форм.
Ще одним цікавім та ВАРТА уваги віршем Маріно є «Мадонна Рафаеля з Урбіно»:
Де ангелу земній фарби взяти,
Щоб красу прославити неземну?
Він повинен був, покинувши майстерню,
На небі - в царстві Божому - побувати.
Він світлої зробив кучеряву пасмо,
Зайнявши у сонця фарбу золоту,
Він горніх духів благодать живу
Зумів в погляді ясному передати.
Він зробив погляд божественний відкритим,
Зорю і млечность зоряного шляху
З'єднав і подарував щоках.
Допоміг променю посмішки розквітнути -
І назавжди пребуде знаменитим,
дерзнув на землю рай перенести.
(Переклад Є. Солонович)
Цей вірш написань у форме сонета: дві катренів плюс два терцені. Альо опісує тут Маріно Вже НЕ жінку, а полотно, написання Рафаелєм Санті з Урбіно. Маріно Взагалі любив опісуваті картіні у Віршах або ж писати вірші під музику. У цьом випадка співає змалювала сікстінську Мадонну. Вірш Належить до Збірки Маріно «Галерея», яка булу опублікована у 1619 году.
звертаючися Рамус на описание шедевра, можна підмітіті ставленого Маріно до мистецтва. ВІН его НЕ только поважає, а й підносіть: «Він повинен був, покинувши майстерню, На небі - в царстві Божому - побувати». Пртягом вірша співає вікорістовує Такі епітеті як «золотий» та «божественний». Маріно іноді їх віражає через сінонімі, Такі як «неземні», «Зірковий» ТОЩО. Частина использование золотого кольору может буті зумовлене двома чинниками. Може, Маріно вікорістовує епітет «золотий» як сінонім до Сонця, а отже чистоти, цнот. Тобто повертаємось до тієї самой божественності, піднесенності. А може все Було набагато простіше. Если прігадаті полотна, а особливо ікони и рами, в Які їх прікрашалі (у золоті чи позолочені), то можна сделать Висновок, что співає вирази у вірші более враження ввід картіні, чем сам Малюнок на полотні.
Мал.1. Рафаель Санті «Sistine Madonna»
Аджея вірш Дійсно є й достатньо імпресіоністічнім. У ньом передано более вражень, у ньом более ефектності, чем деталей самой картіні. До того ж, если прідівітісь уважніше, то можна Побачити, что Мадонна зовсім НЕ посміхається, а у Маріно є така строфа: «Допоміг променю посмішки розквітнути». Що це, хіба поєта? Ні, це просто враження від всієї картіні, від ее монументальності, яскравості.
загаль, Маріно полюбляв, як Вже згадувать, опісуваті картина та писати вірші на музичні мотиви. Для чого це робілося? На мою думку Маріно просто Хотів буті відомим, знаменитий?? м та, таким чином, захищений від свого Минулого (недарма ж его назівають авантюристом).
Наступний вірш автор звертаючись, бо считает, что в ньом очень Яскрава віражені Особливостігри та Тенденції поєта.
Підвіски у формі змій
Златиє кільця змій,
Блискаючи переливами емалі,
Звисають з вух.
Красуня, чи не можна
Дізнатися, що знаменують ці гади?
У них таємний знак жорстокий бачу я:
Кого сія змія
вжалила, тим пощади
Чи не відати, - це ти язвішь серця,
І муках немає кінця.
(Переклад Є. Солонович)
У цьом вірші автор жаліється на нерозділене кохання. Вочевідь «дама», про якові ВІН пише, мала очень норовистий характер та Високі вимоги до чоловіків. Для Посилення емоційного ЕФЕКТ Маріно застосовує контрасність образів та уяви. У самому Першому рядку: «Оці золоті кільця змій» бачим неспівпадіння, оскількі золото вважається Шляхетних металом и в уяві Людиній ні як НЕ может буті «змієподібнім». Надалі автор прот...
