н, нарисові. У такому жанрі знищується питома вага метонимическое багатосмисловими слова ". Поет послідовно відстоює ідею переваги творчої фантазії над матеріалом реальності: літературно викласти факти можуть багато що володіють пером люди, а створити захоплюючий вигадка здатний лише художник. Чухонцев зміг залишитися не тільки ліриком, а й ліроепіком, що в нинішній культурній ситуації - велика рідкість.
Щільність і одночасна природність мови у поета пов'язана з цілком певними орієнтирами: "останньої за часом школою наследуемой Чухонцева традиції, безсумнівно, є позднеакмеістіческая семантична поетика ... "(Лотман).
Перехресне семантичне запилення, тіснота віршованого ряду при зовнішній ясності стилю - помітне властивість поетики Чухонцева з самих ранніх дослідів, принаймні до кінця 1980-х років, але в "однофамільців" цей принцип досягає апогею.
З "духу протиріччя "поет навмисно обрав для поеми чотиристопний ямб з перехресної системою римування і чоловічими і жіночими клаузуламі - майже пародійна у своїй очевидності відсилання до Пушкіну. Природно, російські поеми писалися і до Пушкіна, причому часто іншими розмірами. Але Пушкін першим в російській літературі увійшов до читача саме як творець класичних поем, написаних чотиристопним ямбом. Більше того: з сучасного розхожій читацькому поданням, поем, заслуговують уваги, до Пушкіна не було. Взагалі, помітних поем, написаних ямбом, в кінці шістдесятих - початку вісімдесятих одиниці: "Диво зі Щеглов" А. Тарковського, "Присвячується Ялті" І. Бродського, "Снігопад", "Циганови", "Сон про Ганнібала" Д. Самойлова, "До верхів'їв" А. Штейнберга, "Дощі в Пярну" Ю. Кіма, "Сорок сороків" і "Вільний час" В. Коркия. Характерно, що чотиристопним ямбом з них написано менше половини творів. До читача відносно легко і вчасно прийшли лише поеми Д. Самойлова, тоді як більшість перерахованих тут неординарних зразків жанру було опубліковано тільки починаючи з епохи перебудови. Таким чином, чотиристопний ямб в поемі до того часу опинявся чи не вимираючим стереотипом.
Ближче до фіналу "однофамільців" сам автор не забув поіронізувати над класичною схемою:
А все чотиристопний ямб,
до того ж з римою перехресної
а-б-а-б - і хром, і слабкий,
такою, як стверджують, відсталий,
а нам якраз ...
Примітно, що чотиристопний ямб в "однофамільців" постає в оновленій формі. Проявляється це в графіку вірша, в витонченому синтаксисі і почасти в римуванню. Освіження чотиристопного ямба досягається і зовнішнім тяжінням до прозаизации: плетінням довгих складносурядних і підлеглих пропозицій та широким вживанням розмовної лексики, власне прозаизмов і низького "штилю".
Чотири-та п'ятистопний ямб у Чухонцева тісно пов'язаний із загальним тяжінням до довгим синтаксичним періодам як в ранньому, так і в пізній творчості. Зі ста чотирнадцяти віршів, створених до 1976 року і увійшли до передостанню на сьогоднішній день книгу поета "З цих меж" (2008), чотиристопним ямбом написано двадцять одне, п'ятистопним двадцять два, а шестистопним - сім. Таким чином, майже половина творів цього періоду відноситься до найбільш традиційної в російській поезії метриці. Однак у книзі віршів "Фіфіа", фактично першою виданою як єдине ціле і так, як вона задумувалася автором, спостерігається його різкий відхід від колишніх стандартів. Тут чотиристопний ямб майже не представлений. У порівнянні з періодом до створення "однофамільців" число ямбів по відношенню до інших метрам знизилося майже втричі.
При уявній "ретроградності" "Однофамілець" належить до мистецтва останньої третини ХХ століття, народженому після модерну та авангарду. Тому Чухонцев свідомо і послідовно орієнтувався не тільки на власне поетичний інструментарій, але взагалі на можливості некласичного листи.
Автор створює в поемі контраст між затасканность розміру і особливостями графіки вірша. Як і у всій його творчості, тут відсутній принцип написання кожного рядка з великої літери, від якого поступово стали відходити лише з початком епохи модернізму. Таким чином, з позиції сучасного читача вірш виявляється трохи ближче до прозового принципом написання: заголовні букви в поемі зустрічаються лише на початку пропозицій і в іменах власних. Крім того, Чухонцев в деяких частинах розповіді взагалі уникає знаків пунктуації та показників початку пропозицій. У ХХ столітті цей майже забутий древній спосіб записи текстів був відкритий заново футуристами і осмислений як чи не революційний. До середини сімдесятих він виглядає ще досить екстравагантно, а в поетичних творах виглядає нетипово подвійно.
В "однофамільців" Чухонцев за необхідності звертається до прийомів і методів інших авторів. Однак твір виростає з усього попереднього творчості самого поета - і, в свою чергу, стає джерелом багатьох його наступних віршів. Досить навіть побіжного погляду на поезію Чухонцева, щоб знайти спільні для його віршів місця пе...
