того трагіку мамонтів Дальського. Дальський велів не співати, а прочитати йому по книзі пушкінський текст. І коли Шаляпін прочитав - з точками, комами, передиханіямі, - Дальський звернув увагу на інтонацію. "Ти кажеш тоном дрібного крамаря, - зауважив він, звертаючись до Шаляпіну, - а мельник - статечний мужик, власник млина та угодьев". "Як голкою, наскрізь, прокололо мене зауваження Дальського, - згадує Шаляпін. - Я відразу зрозумів фальш моєї інтонації, почервонів від сорому, але в той же час зрадів тому, що Дальський сказав слово, співзвучне моєму неясному настрою. Інтонація, забарвлення слова - ось воно що! Значить. .. у правильності інтонації, у забарвленні слова і фрази - вся сила співу ".
І багато разів у спогадах своїх Шаляпін говорив про інтонації, як про спосіб проникнення в істоту ролі, в ніким до нього не розкриті глибини романсів і пісень. "Я знайшов їх єдину інтонацію", - пише він про романсах і піснях Мусоргського. "Інтонація однієї фрази, правильно узята, перетворила єхидну змію в зухвалого тигра", - згадує Шаляпін інший момент, коли Мамонтов на репетиції Псковитянки підказав, чого бракує йому в характері Грозного. "Холодно і протокольно звучить найефектніша арія, - пише Шаляпін далі, - якщо в ній не розроблена інтонація фрази, якщо звук не забарвлений необхідними відтінками переживань". p align="justify"> І треба сказати, що чуйні музиканти, які слухали Шаляпіна, завжди відзначали значення інтонаційного майстерності в загальному враженні від його геніальних вистав. І ще відзначали глибокий внутрішній ритм. p align="justify"> "Мені завжди здавалося, - пише Б. Асафьєв, - що джерела шаляпінского ритму, як і його глибоко реалістичного інтонаційного співу, кореняться у ритміці та образності російської народної мови, якою він оволодів досконало".
І в цьому не було разноречія у всіх, хто згадував мистецтво Шаляпіна як синтез "голосового дару", інтонації, ритму, слова, сценічної пластики. Найбільш чуйні відзначали при цьому дивовижне проникнення Шаляпіна в лад російської мови, Шаляпінського вимова, відчуття слова, властиве йому органічно. p align="justify"> "Фокус Шаляпіна - у слові, - стверджував К. Станіславський. - Шаляпін вмів співати на приголосних. Мені багато довелося розмовляти з Шаляпіним в Америці. Він стверджував, що можна виділити будь-яке слово з фрази, не втрачаючи при цьому необхідних ритмічних наголосів у співі. . . Не володіючи силою звуку, наприклад, баса [В. Р.] Петрова [він] виробляв незрівнянно більше враження завдяки звучності фрази ". p align="justify"> Дійсно, вокалістам відомо, що Шаляпін вміє фарбувати склад, "стискати" і "розтягувати" його, не порушуючи ні словесної, ні музичної структури. І мало хто з російських акторів так розумів вірш, як Шаляпін. Коли він співає пушкінського Пророка з дещо холоднуватої музикою Римського-Корсакова, то приголомшує проникненням у біблійний лад пушкінської мови, урочистість і образність пушкінського вірша...
