жів і музичних тем з балету "Ромео і Джульєтта", використаних Прокоф'євим в транскрипціях.
Представлена ​​робота складається з Вступу, двох розділів, Висновків і списку літератури, що складається з 22 найменувань. Перша глава розглядає поняття транскрипції в музиці, її види, знайомить з історією фортепіанної транскрипції; специфікою транскрипцій вокальних, органних, скрипкових, оркестрових творів (розглядає прийоми створення ілюзії вокального мелосу, органу, оркестрових інструментів; виявляє твори і композиторів, які працювали у цій сфері) .
Друга глава присвячена Прокоф'єву - композитору-піаністу, його транскрипцій, їх специфіці і містить аналіз 10 п'єс з балету Прокоф'єва "Ромео і Джульєтта".
У висновку сформульовані висновки.
Глава 1. ЖАНР ТРАНСКРИПЦІЇ У фортепіанної музики
.1 Поняття "транскрипція", її види, історія жанру
Транскрипція (лат. transcriptio, букв. - переписування) - перекладення, переробка музичного твору, що має самостійне художнє значення. Розрізняють два види транскрипцій: пристосування твори для іншого інструменту (наприклад, фортепіанна транскрипція вокального, скрипкового, оркестрового твору або вокальна, скрипкова, оркестрова транскрипція фортепіанного твору); зміна (в цілях більшої зручності або більшої віртуозності) викладу без зміни інструменту (голоси), для якого призначене твір в оригіналі.
Транскрипція має тривалу історію, простуючи фактично до перекладання пісень і танців для різних інструментів в XVI-XVII ст Розвиток власне транскрипції почалося у XVIII ст. (Транскрипції, головним чином для клавесина; нагадаємо видатні досягнення в цьому жанрі - належать І. С. Баху клавірні перекладення творів Я. А. Рейнкена, А. Вівальді, Г. Телемана, Б. Марчелло та інших). У 1-ій половині XIX століття поширення набули фортепіанні транскрипції, що відрізнялися віртуозністю (транскрипції Ф. Калькбреннера, А. Герца, З. Тальберга, Т. Делерю, С. Хеллера, А. Л. Гензельта); нерідко вони представляли собою обробки популярних оперних мелодій. Визначну роль у розкритті технічних і колористичних можливостей фортепіано зіграли численні транскрипції Ф. Ліста (особливо пісень Ф. Шуберта, каприсів Н. Паганіні і фрагментів з опер В. А. Моцарта, Р. Вагнера, Дж. Верді; всього близько 500 перекладень). Багато творів у цьому жанрі створили наступники і послідовники Ліста - К. Таузиг (токата і фуга d-moll Баха, "Військовий марш" D-dur Шуберта), Х. Г. фон Бюлов (транскрипції оперних творів для фортепіано), К. Кліндворт (переклав "Кільце Нібелунгів" для співу з фортепіано, здійснив фортепіанні транскрипції творів Моцарта, Глінки, Шуберта), К. Сен-Санс і ін Особливо потрібно сказати про транскріпторской діяльності Ф. Бузоні і Л. Годовського - найбільших майстрів фортепіанної транскрипції послелістовсокого періоду. ...
