окоф'єв створив драматичну основу балету і склав до нього музику в 1935 р. Вони написали сценарій в чотири акти зі щасливим кінцем, який різко відрізнявся від фіналу знаменитої шекспірівської трагедії. Ця редакція балету, проте, так і не дійшла до постановки. У початку 1936 р. «Правда» засудила два твори Дмитра Шостаковича у статтях «Сумбур замість музики» і «Балетна фальш». Ці статті злякали композиторів і змінили творчу атмосферу в сталінському Радянському Союзі. Прокоф'єв і його співавтори змінили сценарій і ввели традиційний трагічний кінець. Прем'єра відбулася лише через кілька років. Споконвічний договір з Кіровським театром виконаний не був, і замовлення на балет перейшов до Великого театру, який теж скасував постановку після кампанії 1936 р. В кінці кінців прем'єра відбулася за кордоном у грудні 1938 р., в Брно в відсутність композитора. Балетмейстер Леонід Лаврівський поставив радянську прем'єру в січні 1940; спектакль був удостоєний Сталінської премії. Незважаючи на заперечення Прокоф'єва, Лаврівський значно змінив партитуру балету.
Квиток 3
1. Періодизація і основна проблематика вітчизняної музики XX століття
Переодізація:
) 20-ті р. - час новаторства, нових шукань, творчих експериментів
2) 30 - е і 50-е - єдині роки включають у себе ганебні післявоєнні постанови. Характерний поворот в класиці, роки в які опера і симфонія займали провідне місце. У 30-ті р. були написані вершинні твори: 5 симфонія Шостаковича і його опера «Леді Макбет Мценського повіту», «Ромео і Джульєтта» - Прокоф'єва
) «Хрущовська отепель» - підняття залізної завіси - подолання ізоляції і зближення вітчизняного мистецтва зі світовими художніми явищами і процесами.
Проблематика:
) «Залізна завіса» - ізоляція
2) Починаючи з 30 - х р. - консервація традицій
) Еволюція музичної мови і жанрів була визначальною для радянській музиці аж до 60-х р.
) Виборче ставлення до класичної спадщини
) Ідеологічний пресинг, змушують художників виконувати «соц.заказ», що перетворився з кінця 30-х в «соц.пріказ»
2. Оперна творчість Ріхарда Штрауса
Наприкінці XIX століття Штраус звертається до опери. Його перші досліди в цьому жанрі Гунтрам в 1894 році і Згаслі вогні (Feuersnot) в 1901 році провалилися. У 1905 році він створює Соломію (за п'єсою Оскара Уайльда), яка була зустрінута настільки ж палко і неоднозначно, як свого часу Дон Жуан. На прем'єрі в Метрополітен Опера в Нью-Йорку протести публіки були настільки гучними, що опера була знята після першого ж подання. Без сумніву, ці протести в значній мірі визначалися вибором теми, але почасти негативний прийом був пов'язаний з використанням Штраусом дисонансів, які рідко можна було почути в опері того часу. В інших оперних театрах ця опера користувалася успіхом, що дозволило Ріхарду Штраусу побудувати свій будинок в Гарміш-Партенкірхені виключно за рахунок доходів від уявлень цієї опери. Наступною оперою Штрауса була Електра, в якій Штраус ще інтенсивніше використовує дисонанси. З цієї опери починається співпраця Штрауса з поетом Гуго фон Гофмансталя. Їх спільна робота над іншими творами була довгою і плідною. Однак...
