глянь [2: 171]!
-й У е буд у щ і і: Ритми в цьому вірші рвані, мова задихається, кваплива, що переходить в крик і скандал. Офелія називає Гамлета на В«тиВ», але це вже не платонічне В«тиВ», звернене сестрою до брата і виділяє його з натовпу. Само це займенник тут відсутня, однак дієслова вживаються у формі наказового способу, другої особи, однини: В«погляньВ», В«подумайВ», В«злословВ». В«ТиВ» служить сигналом дружнього ставлення мовця до співрозмовника, але ця Офелія не хоче дружби з Гамлетом, вона знаходиться по інший бік барикад і звідти образливим тоном, зрівнював принца із звичайними людьми, до числа яких входять здаються Гамлету злочинцями король і королева, віддає свої накази.
У цьому пристрасному обвинуваченні, скоріше В«ВиВ», очікуване в розмові з принцом, випадково. Той Гамлет, якого ми звикли бачити в діалозі зі смертю і високо цінувати його філософічну зосередженість, скидається з п'єдесталу. Череп в його руках оцінюється всього лише як В«червива покладВ» (тут треба зауважити, що цвєтаєвська Офелія знає набагато більше шекспірівської, вона оперує всією інформацією трагедії, їй, як глядачеві, відомі події, що відбулися після її смерті, і вона, як режисер, вільно змінює сцени місцями).
Офелія наполягає на тому, щоб Гамлет миттєво переключився зі своїх платонічно-філософічних абстракцій на життя, яка продовжуе свій рух навколо і не дає часу на те, щоб від неї відсторонитися. Вона вказує Гамлету на троянди: квіти символізують красиву, гармонійне життя, до того ж, Цвєтаєва змінює ніжні шекспірівські фіалки на троянди - образ В«розпеченій пристрастіВ». p align="justify"> Ця Офелія, також як шекспірівська, вже засвоїла, що любов Гам-літа - В«пахощі однієї хвилиниВ», але, на відміну від своїх попередниць, вона вимагає собі цю хвилину.
-й У ч е н і к:
Подумай про ту, що - єдиного дня лише -
Вважає останні дні [2: 171].
-й У е буд у щ і і: Ця фраза виголошена в такому пориві, що скоромовка і задишка, коли серце підступає до горла, змушує Офелію проковтнути слівце В«зарадиВ».
Вже в перших рядках найважливішою характеристикою Гамлета стає натяк на його боротьбу за моральність. Однак це не заважає авторові звинувачувати ліричного героя, тому що винність/невинність повинна визначатися іншим. Шекспірівських і нешекспіровскіх героїв М. Цвєтаєва ділить на два табори - засуджені та виправдані. Поняття любов і моральність у багатьох ситуаціях, включаючи гамлетівську, протиставляються. Автор судить героїв за вибір, який вони роблять. p align="justify"> Виправданими опиняються ті, хто вибирає любов (Офелія, королева Гертруда, Федра), винні - хто її не вибирає (Гамлет, Іполит).
Невипадково у вірші В«Офелія - ​​на захист королевиВ» поруч з образом Офелії виникає образ Федри (практично в той же час, що і вірші гамлетівськ...
