художній сфері. Через нестачу у творах мистецтва, створених в революційний час, які можна було б використовувати для виховних цілей, доводилося вдаватися до створених раніше творам.
Але влітку у зв'язку із закриттям (або обмеженням часу відвідування) більшості музеїв, підготовкою до евакуації зборів Ермітажу, Російського музею, Академії мистецтв, широкий доступ до твором мистецтва був обмежений. Більшість театрів було в роз'їздах, ходили чутки, що вони навіть будуть закриті у зв'язку з недоліком електроенергії до осені, а Державний оркестр відчував великі фінансові труднощі. Також майже припинилося видання художньої літератури, виходили в основному політичні брошури. Іншою проблемою стало розкрадання художніх цінностей та вивезення їх за кордон.
Для художньої інтелігенції настав важкий час. До проблем психологічного характеру додалися більш суттєві проблеми практичного плану - необхідність пошуку заробітку і прожитку. Це пояснює участь у політизованих мітингах-концертах представників інтелігенції, які не мали чіткої політичної позиції. Правда, з літа більшовики стали запрошувати на свої заходи в основному самодіяльні хори робітників або солдатські оркестри. Загальною тенденцією стало скорочення участі в них професійних артистів. Наприклад, К. Станіславський у зв'язку з цим став закликати акторів розробляти концертні програми, щоб не опускатися до рівня кабаре, т.к. одне із завдань концертів - виховання естетичного почуття. Зниження рівня постановок стало серйозною проблемою.
Союз діячів мистецтв надавав вкрай слабкий вплив на культурний процес, незважаючи на те, що налічував близько 200 товариств та установ. Цьому заважало те, що різні групи всередині Союзу постійно конфліктували між собою. Вважали неприйнятним рішення питань художнього життя більшістю, оскільки це все вело до ймовірності утруднити окремого художника. Наприкінці травня в союзі створилася «ділова фракція», мета якої була в тому, щоб об'єднати якомога більше діячів мистецтва і організацій (виключаючи всяку партійність) в рамках союзу для того, щоб стало можливо керувати художнім влаштуванням країни з одного центру. На провідних ролях в «діловому» блоці були К.Арабажін, В.Зубов, Ф.Сологуб, М.Сонгайло, М. Манізер, А.Мгебров, Л.Яворская. Загалом створення такої фракції було направлено на зниження впливу «лівого блоку». Але реально вплив «лівого блоку» залишалося дуже значним. Незважаючи на протести «ділового блоку», О.Бріку, Н.Пуніну та іншим вдалося провести через загальні збори резолюцію про створення п'яти нарад (секцій) з питань улаштування художнього життя.
Виконком Петроградської Ради робітничих і солдатських депутатів з метою зближення з Союзом діячів мистецтва, зміг зробити Таманова членом Ради у справах мистецтв при комісарі над колишнім Міністерством імператорського двору, а потім віце-президентом Академії мистецтв. Реакцією «лівого блоку» на призначення стало звинувачення в антиреволюційними і антихудожності контактів з урядом.
травня на засіданні Тимчасового комітету уповноважених представник Виконкому Петроградської ради виступив із заявою про визнання «автономії художньої організації» і праві дорадчого голосу самих художників в питаннях народної творчості.
Зрештою, не було вироблено Статуту, Собор мистецтво не був скликаний. Думається, що така діяльність Союзу пов'язана з тим, що у худож...
