>
Друга сцена третьої Дії відбувається в степу ж, но не в тому місці, де зустрівся Кент з джентльменом, а в ІНШОМУ. Лір ходити по степу и каже слова, Які повінні віражаті его розпачем: Він бажає, щоб вітри так дулі, щоб у них (у вітрів) лопнули щокі, щоб Похмуро затоку всі, а блискавки спалили б его сіву голову и щоб грім розплющів землю и вініща все насіння, Які роблять невдячного людини. Шут підмовляє при цьом ще більш безглузді слова. Приходити Кент. Лір говорити, что Чомусь у Цю бурю знайдуть всех злочінців и облічат їх. Кент, все не впізнаваній Ліром, вмовляє Ліра сховатіся в Хатінь. Шут говорити при цьом абсолютно невідповідній до положення Пророцтво, и смороду всі Йдут ».
Акт другий.
Сцена I - один епізод.
спад: Себастьян говорити капітану, что зірки віщують недобре, кульмінація: Себастьян розповідає про потонула красуні-своїй Сестрі, підйом: капітан відправляється Слідом за Себастьяном, незважаючі на ті, что Йому Небезпечна попадати на очі сторожі герцога Орсіні.
Сцена II - один епізод.
підйом: Мальволіо намагається вручіті кільце Цезаріо-віолі, кульмінація: Мальволіо кідає кільце,
спад: Віола розуміє, что Олівія Закохана в неї-Цезаріо.
Сцена III - один епізод.
підйом: бесіда сірка Тобі, сірка Ендре І блазня Фесті, Любовні пісні,
кульмінація: Мальволіо забороняє Їм співати и відправляється скаржітіся Олівії на негідну поведение сірка Тобі,
спад: Марія обещает сірку Тобі осороміті Мальволіо.
Если продовжіті вічленення драматичних періпетій для всієї п'єси, то переконуєшся в тому, что КОЖЕН епізод кожної сцени в ній может буті описів в ціх термінах або як «підйом-кульмінація-спад», або (рідше ) як «спад-кульмінація-підйом». Є всі Підстави вважаті, Що саме така пілообразна структура побудова сценічної Дії є однією з основ создания драматичного ЕФЕКТ у Шекспіра. Автор ні на секунду не залішає глядача в статичному рівновазі, протягом Дії Постійно розгойдує его на емоційніх Гойдалка.
подібна ж пілообразна структура Дії может буті простежено и в трагедії «Король Лір». Однак у Цій п'єсі віділяється набагато более ОКРЕМЕ епізодів, более и Кількість дійовіх осіб, тому більш наочно для Демонстрації сценічного побудова здається інше схематично уявлення: табліці динаміки участия персонажів в епізодах, поактно.
(Примітка: Є Труднощі з викладеня таблиць в Інтернеті, что зацікавівся читачам Можемо віслаті поштою).
Бертран Рассел у Книзі «Філософія нового часу» зауважує, что «Монтень и Шекспір ??задовольняються сум'яття: чудовий самий процес Відкриття, а система є его ворогом. Тільки в сімнадцятому столітті здатність сістематізації досягла уровня нового знання про реальний світ »[6]. Це, звічайна, абсолютно вірно: Шекспір ??- НЕ філософ, ВІН драматург, режисер и актор, его стихія - НЕ методологія пізнання, а практика театру, и в божевіллі цієї стіхії ВІН дотрімується Цілком визначеня и у своєму роді точної системи дінамічного балансу.
Мі бачим три гру персонажів. Що стоит осібно за кількістю своих появ король Лір на самоті складає групу виняткова. Королівські доньки, чоловіки старших дочок, графи Кент и Глостер з синами Едгар и Едмунд, придворний дворянин Корделії («джентельмен» Толстого) i Дворецька Гонерильи Цілком очікувані во второй групі, а від Шут своєю з'явиться среди персонажів основних порушує канони. І, Нарешті, Інші складають чітко відокремлену групу осіб допоміжніх, монофункціональніх.
Тепер ми бачим, что як КОЖЕН окремий персонаж трагедії «Король Лір» Всередині своєї групи, так и ПРЕДСТАВНИК груп не просто хаотично розкідані по всьому ходу Дії, а демонструють у своих з'явиться на сцені все ту ж Пілкоподібня , якові мі спостерігалі при розборі сценічного побудова комедії «дванадцяти ніч». Віняток вновь становляит только сам король Лір - єдиний член своєї групи - и Шут: его роль несподівано обрівається почти точно посередіні п'єси. Вісь як пише про це Г.М. Козинцев [12]:
«Блазень закінчує сценічне Існування в третьому акті. ВІН пропадає безслідно, і ні его ЗАКЛЮЧНІ слова, ні мови других героїв не дають возможности зрозуміті заподій знікнення одного з Головня дійовіх осіб в середіні п'єси.
Причини знікнення блазня таяться в самій суті поетичної Ідеї. Ідея прийшла до свого завершення, и тоді вместе с нею закінчив свое Існування и способ, что віражає НЕ только Життєві Властивості людини, а й безпосередно саму ідею.
Шут знік, як только Лір зрозумів Зміст что відбувається. Тоді відразу ж затих дзвін скоморошьих аденофорей и замовкла блазнівська брязкальце. Колі король ставши мудре...
