ну у ЕСћропе музика: дивертисменти (устаСћния, пераважна вакальна-хареаграфічния нумари Сћ драматичних, оперних и балетних спек-Такла XVII-XVIII стст.), серенади, танці, а таксамо сімфоніі, канцерти, араториі, кантати. Дзейнічалі и Народния капели, якія годинах запрашаліся на Балі да паноСћ.
побачим з магнацкімі капеламі дзейнічалі аркестри ТишкевічаСћ у Свіслачи, Аляксандра и Казіміра СалегаСћ у Ружанах и Дзяречине и інш. Аркестри білоруських магнатаСћ годинах билі буйнейшия за вядомия заходнееСћрапейскія. Наприклад, аркестр М. Агінскага налічваСћ 106 інструментаСћ, у тієї годину як у аркестри, у якім працаваСћ славути Ф. Гайдн (АСћстрийскі кампазітар XVIII ст., Якому належаць 104 сімфоніі, болипой за 20 опер, 14 міс и шмат інших Музична твораСћ), було толькі 14 інструментаСћ. Існавалі ваенния аркестри, якія зви-чайна складаліся з духавих інструментаСћ. p> Високі Сћзровень музичнай культури забяспечваСћ магчимасць пастаноСћкі на сценах театраСћ такіх Складання Музична твораСћ, як опера и балет. Для падрихтоСћкі акцераСћ опери и балету на Беларусі існавала некалькі шкіл (у Слуцьку, Нясвіжи, Слоніме). Спектаклі суправаджала капела музикантаСћ високай кваліфікациі (у асноСћним німці, чехі, аСћстрийци). Некатория спектаклі билі разлічани на театральния карціни: вихад на сцену групи салдат, узяцце штурмів крепасцей, фехтаванне, баталіі. У гетих випадкі удзел у виставах прималі кадети, салдати гарнізона.
Асабліва цікавим биСћ Слонімскі театр Міхала Казіміра Агінскага, Які існаваСћ дваццаць гадоСћ (1771-1791). У театри працавалі прафесійния італьянскія, нямецкія, польскія спевакі, пригонни хор и балет. Балетна трупа була пад-рихтавана Сћ Слонімскай балетнай школі, спектаклі суправаджала капела Агінскага. Збор нот, твораСћ, што виконваліся на різни сценах (філіяли театра існавалі Сћ Седліцах - Полипчи и цілячи-ханах), налічваСћ 60 опер, 18 балетаСћ, 3 музичния камедиі, 253 сімфоніі І Великому за 460 інших твораСћ (Араториі, ариі, музика для дивертисментаСћ, асобних танцаСћ и Г.Д.). Репертуар театра складаСћся з опер и балетаСћ італьянскіх кампазітараСћ, а так-сама твораСћ М.К. Агінскага ("змена філосаф", "Елісейскія палі" і інш.). Сцена театра дазваляла ставіць спектаклі барочнага Стила - з вихадам вялікай колькасці спевакоСћ, статистаСћ, з паказам театралізаваних баталій коннікаСћ и водних феєрії. Частка сцени затаплялася вадой и па їй плавалі лодкі. Технічния магчимасці сцени дазвалялі паказваць адна-годинного два фонтани, якія асвятляліся бенгальскімі агнямі. Плиг театри працаваСћ специяльни піратехнік - майстар па феєрверк. Не менше цікави и вядоми биСћ Нясвіжскі театр, звязана з імем Францішкі Уршулі. Радзівіл. Для свойого театра яна напісала 16 драматичних и оперних лібрета, сярод якіх "Дасціпнае Кахане", "Суддзі пазбаСћленага розуму "," Кахане нараджаецца з погляду "и інш. П'єсою ставіліся Сћ специяльнай театральнай залі Нясвіжскага замку, у Летняни резіденциі РадзівілаСћ Альбі, у "зяленим" театри и Палац пад назвавши "Кансаляция", амфітеатр якой на природ-ним узгорку биСћ разлічани на тисячу глядачоСћ. Спачатку театр РадзівілаСћ з'яСћляСћся аматарскім: на сцене виступалі члени кня-жацкай сям'і, сваякі, госці, вихаванци кадецкай школи. У інший палового XVIII ст. у театри Сћсе часцей з'яСћляліся іншаземци-прафесіянали и артисти з пригонних сялян, якія атрималі адпа-ведную Адукация. Асабліва гета Сћзмацнілася пасли смерці Францішкі Уршулі Радзівіл, калі са сцени зніклі драматичния розчини и перавага аддавалася операм и балетів. Ставіліся розчини замежних и айчинних аСћтараСћ. Наприклад, музику для аперети "Агатка" і опери "Войт альбанскага паселішча" напісаСћ кампазітар нямецкага паходжання Ян Давід Голанд (дирижор нясвіжскага аркестра), вершаванае лібрета - Мацей Радзівіл. p> Акрам театраСћ у Слоніме и Нясвіжи Сћ інший палового XVIII ст. пригонния и приватния театри працавалі Сћ Слуцьку, Шклові, Магілеве, Чачерску, Свіслачи, Плешчаніцах. ДзейнічаСћ таксамо "Пливун-вучи театр" на баржах на Агінскім каналі. Талія и Мельпамена -Музи гречаскай міфалогіі, якія апекавалі камедию и трагедию, натхнялі білоруських артистаСћ.
ВияСћленчае Мастацтва. Ідеі Адрадження, а затим и Барока праніклі Сћ майстерні мастакоСћ. У беларускім живапісе акресліліся два налрамкі. Дерло - Мастацтва, заснаванае на старажитнарускіх традициях; другі - живапіс, Які знаходзіСћся пад відпливаючи заходнееСћрапейскай Мастацкай школи. Альо и Сћ дерло и Сћ другім напрамках адбиваецца перапляценне візантийскага и заходнееСћрапейскага стиляСћ з м'ясце-вай школай, захаванне мясцових традиций, випрацоСћка свойого ідеалу и мастацкіх принципаСћ.
У виніку сінтезу різни шкіл І напрамкаСћ склалось самабитная беларуская іканапісная школа, якой Сћласціва вернасць канону, сімвалізм вияСћленчай мови, характарнасць типажу, широкае викати-ристанне етнаграфічних елементаСћ (узористасць, разнастайнасць Арна-менту, у критим ліку и расійскага). У найболип ранніх творах XVI ст. ("...
