й став відігравати помітну роль у світі архітектурної теорії, регулярно виступаючи з лекціями в Європі, Азії, Північній і Латинській Америці. У 1976 році він вступив до посаду запрошеного професора в Державному політехнічному інституті в Лозанні, а в 1988 році - в архітектурній школі Єльського університету, одного з найпрестижніших університетів США. У ході підстави нового Швейцарсько-Італійського університету в 1996 році Ботта був запрошений в якості укладача програми для новоствореної Академії архітектури в Мендрізіо, де з жовтня 1996 року він керує навчальним процесом.
Створені за останні 30 років масштабні міські проекти Маріо Ботте розвивають теми, знайдені в його ранніх житлових будівлях. У першу чергу вони пройняті настільки ж пильним інтересом до різних аспектів історико-середовищного контексту -Таким як традиційна для даного регіону будівельна технологія, особливості ландшафту, місцева повсякденна культура, включаючи її минуле і сьогодення. Найбільш значними серед побудованих архітектором громадських будівель є Культурний центр Мальро в Чембері, Бібліотека в Війорбане (Франція), Банк Готтардо в Лугано, художня галерея Ватари-Ум у Токіо, Собор в Еврі (Франція), Музей Жана Тінгелі в Базелі, нещодавно закінчена Синагога Цимбаліста і Центр єврейської спадщини в Тель-Авіві, Муніципальна бібліотека в Дортмунді (Німеччина), Центр Фрідріха Дюрренматта в Невшателі (Швейцарія), Музей сучасного мистецтва в Сан-Франциско. Останнє більше схоже на гіпертрофований дизайнерський об'єкт, і до нього важко застосувати стандартні оцінки. Але всередині все дуже архітектурно, функціонально і продумано. Центральний світловий ліхтар, який зовні виглядає як усічений циліндр (цей формальний прийом Ботта любить і часто повторює), постачає 5 поверхів будівлі, особливо галереї на верхньому поверсі, світлом. Інші експонати музею теж висвітлюються в основному верхнім світлом через оригінальні ліхтарі. Інтер'єри музею вельми неабиякі. "Всюдисуща смужка" застосована майстерно, хоча подекуди (особливо на фасадах) звучить не просто іронічно, але навіть знущально. Талант архітектора дозволив поєднувати парадоксальне-навмисну ​​незграбну масивність і тонку, навіть естетську елегантність-в одній будівлі.
Маріо Ботта брав участь у конкурсі на проекту нової будівлі Маріїнського театру. Нове будівля за проектом Ботта повинно було утворити нові просторові зв'язку з навколишнього міським середовищем. Передбачалося, що широке вхідний простір під високою покрівлею буде пов'язано з оточенням за допомогою заскленого пішохідного мосту, що веде в історичну будівлю, а також за допомогою взаємодії комерційної зони нового театру з будинками по вулиці Декабристів. Прозорі стіни паралелепіпеда передбачалося виконати зі скла, покритого спеціальним складом: вдень вони вловлювали б сонячне світло і дозволяли б бачити все, що відбувається всередині, вночі паралелепіпед перетворювався б на величезний і яскравий "ліхтар" над містом.
Два широко відомих проекту церковних будівель в МОДПІ і на горі Монте-Тамаро (Тессина, Швейцарія) зіграли помітну роль вже на наступному витку недавньої архітектурної історії - у ході відродження інтересу до модернізму, з яким Ботта завжди зберігав міцну зв'язок. Каплиця на горі Монте-Тамаро - одне з найбільш видовищних творів сучасної європейської архітектури. Викладений з грубо обробленого порфіру, Романтичне творіння Ботта нагадує середньовічний бастіон і одночасно - римський віадук. Ботта знову використовує свій зрізаний циліндр, тільки тут він глухий, до нього прибудовані довгий пандус та сходи. Викладений з грубо обробленого порфіру, обсяг виглядає ніби лицарський замок, контролюючий альпійські перевали. Ряд прямокутних вікон-бійниць, кам'яні водомети і наглядова майданчик на даху підсилюють враження фортеці. Каплиця стоїть на висоті 2000 метрів над долиною Лугано. Інтер'єр Санта Марія дельї Анджелі являє собою справжню романську архітектуру, природне світло дозований і вихоплює з містичного мороку небагато, але значимі елементи - руки Спасителя (фрески італійського художника Енцо Куккі), романські по малюнку, освітлювані зверху з прихованого джерела у вівтарі або поміщені у верхніх укосах вікон.
У цих роботах характерні для модернізму чисті абстрактні форми як і колись поєднуються в проектах Ботте з підвищеною чуйністю щодо емоційних і фізичних потреб людини. Більшість цих проектів відзначено продуманим використанням природного світла, який пронизує внутрішнє простір і вигідно підкреслює пластику зовнішнього обсягу будинку. З цим пов'язані і два найбільш характерних компонента В«авторського почеркуВ» - Маріо Ботте: використання зенітних ліхтарів, при значній висоті стель створюють в інтер'єрі відчуття легкості і простору, і лаконічна скульптурність зовнішнього обсягу, ефект якої посилюється за допомогою обробки фасадів плитами двох контрастних кольорів з чітким членуванням поверхні на складові елементи.
Критики назив...
