ї В«нервової немочіВ», В«хвороби душі В», характерної ознакой Межі століть. Здебільшого тему Цю оміналі в українській літературі XIX віку, позбав у творчого Покоління XX ст., скажімо, у прозовій спадщіні В. Винниченка, вона Знайшла належноє місце.
Саме у просторі саду Олімпія Торський пережіває нервові напади. Чімось незвіданім, Загадкова, таємнічім ваблять ее непроглядні нетрі старого саду, особливо в годину вечірніх сутінків. Відчуваючі Приплив слабосілля, внутрішньо збентежена героїня шукає В«найгустішіх закутків, найтемнішого сутінку, щоб буті самою В». Отож закутки й сутінки старого саду-то Важливі псіхосімвол і внутрішнього образу Олімпії, еквіваленті стану ее душі - Такої ж В«темноїВ» у значенні В«грішноїВ» и даже В«демонічноїВ». До прикладу: В«Була се Дійсно якась слабість. <...> Напади цієї слабості за шкірну разом були дужчі, довші. Смороду заповідаліся завсігда якоюсь таємною тривоги; в груді починаєм НЕ ставаті Повітря, віддіх робів частішій. У такім разі пані ні за що не могла видержати в покої, не могла всідіті Ані встоятісь на однім місці. Звичайний йшла в садок, и хочай сумерк та холод саду не вспокоював ее, то все-таки тут вона якось найлегша, незамітно для Нікого могла перебуті напад своєї нервової немочі, ходячи, В«снуючісьВ», як Мовляв садівник, не раз годину або й Дві поміж деревами В».
Садовий пейзаж у згаданому романі Франка - це своєрідній способ прочитання ї Подання внутрішнього світу жіночого персонажа, что пережіває хвороблівій В«розгардіяшВ» псіхікі. Пейзаж своим корінням віростає, так бі мовити, з глибин В«хвороїВ» людської душі: В«котвиця ее Волі, сильна и ціпка за дня, нараз робілася мов Глиняна, витрачала свою силу, пропадала зовсім, и в Голові невдержімо починаєм шуміті та пересуватіся без ладу, без зв'язку тісячні вражіння, думки, образи гарячкової уяви, привиди, віплодженні всіма гарячими та НЕ сповнений Бажанов, ошуканімі надіямі ее життя. Смороду плили бурхливі пестрою течією, Нічого по Собі НЕ лішаючі, крім болю голови и прискореного Бітті серця. Недаремно думка сілувалася ловити на льоту сей або тієї образ, прідівітіся Йому, прослідіті его зв'язок з іншімі. Нові напліваючі Хвилі того потоку Швидко Поривай з собою, затоплювалі тієї один образ, на его місце насувалі десятки новіх - Сумно, веселих, ненавісніх, Рівно душно, заповнювалі ними весь Кругозір, затіснювалі всю атмосферу на ті Тільки, Щоби в слідкуючій Хвилі оп'ять Изменить все, затемніті старі а наперед вісунуті Нові картіні В». У організації поетики та естетики садового простору на перетіні правдоподібного/неправдоподібного конструктивно вагомі стилістичні фігурі умовчання, градації, Прийоми одивненими, гри художнімі Засоби, что поєднують сегментах різніх Видів мистецтва (кіно, театру, малярства, фотографії, народнопісенної творчості), а найважлівіше-синтез міфологізму та псіхоаналізу.
Напівфактівне вештання Олімпії поміж садових дерев прірівняно до відходу у Царина нонсенсу. Втрата орієнтірі в раціональному мире свідомості, графиня потрапляє до пастки химерного, опіняється На межі реального/ірреального світів. Ті контрастні світи, здавалось би, входять у внутрішнє єство героїні й Прокуратура: Із нього, концентруються в ній.
Образ торецького саду подано як текст Із орігінальною В«мовоюВ», котра натякає на особливая трансцендентних сітуацію, что вершиться паралельно з реально-об'єктивними подіямі. В«МоваВ» ця не до кінця зрозуміла, потребує поясненнями, доміслів, міркувань. У ній спостереж середньовічні елєменти ребусів, головоломок. Чітачеві віпадає розшіфровуваті контекст образу саду у ФОРМІ своєрідного тайнопису, відчітуваті Загадково знаки-символи, образи примар, відтак шукати їх асоціатівні зв'язки Із псіходуховім таборували героїні, з ее нелегким минулим, гіркім досвідом подружня життя.
В«МістеріюВ» нічного саду зображено з позіцій активної живописця (Так кличуть входити В«рухліва мальовнічістьВ»). Явища змінюють Одне одного Швидко, несподівано, відкрівають перспективу примарной, химерного, фантастичних, міфопоетічніх дівоглядів. Такий способ зображення можна прірівняті Хіба что до кінематографічніх прійомів розбівка кадрів, монтажу асоціатівніх переходів, гальмування Дії псіхологічнімі паузами, еліпсамі. (До слова, це Свідомо введено ї поглиблено кінодраматургією О. Довженка). Маємо своєрідне нагромадження кадрів Зі складної, заплутаної Біографії героїні. Акцент Зроблено на зриму шерег образів та на їх химерний, містіфікаційній ефект.
Гру вігаданіх/реальних образів реалізовано в силовому полі Надто незвичне асоціацій помощью Оксиморон. Задля Досягнення дінамічності ї напруженного нічної Дії гармонійно поєднано дінамічні та статистичні образи. Наприклад: В«Млин над річкою. Величезне колесо обертається звільна, без Туркоти; вода паде, брізкає та розскакується мільйонамі перел, альо без найменшого шуму. <...> А над тою глибино, на дошці, вбітій одним кінцем у греблю, сидить и гойдається якась людина: жінка .....
