ним, грав йому свої твори, розмовляв з ним про музику. Так говорив Глінка про Балакиреве: В«... У першому Балакірєва я знайшов погляди, так близько підходять до моїх у всьому, що стосується музикиВ». Тоді ж молодий музикант познайомився з А. С. Даргомижським, А. Н. Сєровим, В.В. і Д. В. Стасова та іншими відомими діячами російської культури.
На думку В. В. Стасова, В«Балакірєв був уроджений глава школи. Непохитне прагнення вперед, невтомна жага пізнання всього ще відомого в музиці, здатність опановувати іншими і направляти їх до бажаної мети ... - все в ньому поєднувалося, щоб стати справжнім воєводою молодих російських музикантів В». Це лише кілька слів про талант нового товариша Цезаря Кюї. Незабаром Балакірєв знайомить свого друга з Олександром Миколайовичем Сєровим, розвернувшись в цей час бурхливу музично-критичну діяльність (опери В«ЮдифВ», В«РогнідаВ», і В«вража силаВ», що принесли Сєрову композиторську славу). Сєров відгукувався дуже тепло і бачив неабиякий талант Кюї: В«У стилі його творів вже тепер дуже виразно виступаєВ« слов'янський В»характер і служить запорукою великий оригінальностіВ». p align="justify"> Цезар любив приходити до Сєрову; він дізнавався для себе багато нового і цікавого, переосмислював колишні погляди, тепер здавалися йому наївними або навіть помилковими.
У період спілкування з Сєровим Кюї писав про поглиблення своїх музичних пізнань; В«музичне (та й взагалі будь-яке) розуміння - це сходи незліченного числа ступенів. Той, хто стоїть на високій сходинці, спуститися на нижню може, коли йому завгодно, може цілком оцінити і польку, може і полюбити її, буде в ній полягають справжні краси; але, на жаль, для стоїть внизу верх недоступний, поки вона її не завоює своєю працею, утворюючи себе технічно і естетично особливо (це не моє порівняння, воно Серово) В».
У 1856 році відноситься задум першої опери Кюї В«Замок НейгаузаВ» на сюжет повісті А. А. Бестужева Марлінського, лібрето написав В. Крилов. Але сюжет був успішно забракований Балакиревим, як неспроможний і абсолютно відірваний від життя. Позначилося також і відсутність композиторського досвіду. p align="justify"> Влітку 1856 на одному з музичних вечорів відбулося знайомство Кюї з Олександром Сергійовичем Даргомижським, видатним композитором, одним і послідовником Глінки. У 1855 році він завершив роботу над оперою В«РусалкаВ» на сюжет однойменної поеми А. С. Пушкіна. Розвиваючи традиції свого вчителя, Даргомижський створив новий тип опери - народно-побутову драму, в центрі якої доля простої селянської дівчини. Твір, присвячений особистої драмі простої людини, стало справою новаторським у вітчизняній оперній музиці. p align="justify"> Балакірєв, - зазначав Стасов, - став наставником Кюї по частині створеного для оркестру і фортепіано, Даргомижський - по частині створеного для голосу ... був для Кюї великим ініціатором у світі музичного вираження, драматизму, почуття - засобами лю...
