сав. Звісно та конкретність, без якої образ - не образ, можна й іншими шляхами, ніж зовні-реалістичними, але зневага В«реалістичним моментомВ» часто-густо наводить на межу художнього методу загалом і звертає літературний твір в голу риторику. p align="justify"> Зовнішньо-реалістична манера є один із засобів тієї індивідуалізації, тієї конкретизації, яка в оповідних і драматичних жанрах веде до створення людського образу. Така індивідуалізація можна й іншими шляхами. Так напр. у французькій класичної трагедії вона досягається виключно шляхом драматичної характеристики, характеристики вчинками та його мотивування. І в пізнішому буржуазному реалізмі, наприклад у Стендаля, зустрічається така суто драматична характеристика майже без всякої допомоги зовнішньо-реалістичної характеристики. Проте зовнішньо-реалістичну манеру можна вважати найбільш специфічно-художньої манерою, тому що в ній особливо загострюється конкретно-чуттєва природа мистецтва. Вона особливо ясно виявляє діалектику типового, тому що дає можливість максимально багато індивідуалізувати то узагальнення, яке міститься в типовості образу. Діалектика типового з повною чіткістю виступає в соціалістичний реалізм, де художній образ виникає з взаємодії революційно-наукового узагальнення, створеного в процесі революційного зміни світу, і її індивідуального втілення, котрий обріс всім багатством В«неповторнихВ» деталей. p align="justify"> Проблема типовості є завжди проблема політична. У марксистсько-ленінському розумінні типове зовсім на означає якогось статистичного середнього. Типово не тільки те, що найбільш часто зустрічається, але те, що з найбільшою силою і загостреністю висловлює сутність даної соціальної сили. Це з повною ясністю зазначено Енгельсом в знаменитому листі до Маргариті Харкнесс. Енгельс бачив відхилення від зображення В«типових характерів у типових обставинахВ» в тому, що Харкнесс, зображуючи експлуатацію та потребу англійських робітників, які не показувала їх боротьбу за своє визволення. Безсумнівно, що в Англії того часу пролетарські колективи, пасивно подчинявшиеся капіталістичної експлуатації, були більш частим явищем, ніж колективи, які боролися з капіталістами. Але типовими з точки зору всього історичного розвитку були саме останні. Для того щоб це побачити, треба було сприймати дійсність в В«її революційному розвиткуВ», треба було мати тим В«небоязким передбаченням майбутньогоВ», яке Ленін визнавав невід'ємною рисою наукового комунізму. Типове є основною сфера прояви партійності в реалістичному мистецтві. Найвища і свідома вірність у виборі і розумінні типового можливе тільки в пролетарському (соціалістичному) реалізмі, але те чи інше наближення до такої вірності можливо і для письменника-реаліста, стоїть та інших класових позиціях, особливо якщо його думка щодо прогресивна (це в першу чергу можна застосувати до реалізму висхідній буржуазії і революційної демократії). Але навіть художник, стоїть на реакційної точки зору, може певною мірою пра...
