сля розгляду як мінімум двох ядерних кадрів і з'ясування, який з типів приєднання вони здійснюють. Тобто, одиницею кінотексту завжди є пара ядерних кадрів. Назвемо її базової ланцюжком або базової синтагмой кінотексту »[10]. На думку Е.Б. Іванової, «кінофільм? це текст, тобто зв'язне семиотическое простір. Фільм визначається як зафіксована на плівці або іншому матеріальному носії послідовність кадрів, що представляють собою фотографічне або мальоване зображення, зазвичай супроводжуване звуковим рядом (промовою, музикою, шумами) »[6, с. 47]. Такий підхід, правомірний з точки зору мистецтвознавства, не може бути прийнятий в даній роботі, тому що ми досліджуємо кінотекст як об'єкт глядацького сприйняття. Кінотекст у вигляді послідовності кадрів на кіноплівці цікавить тільки фахівця, глядачеві ж він пред'являється способом проектування кіноплівки з магнітною звуковою доріжкою на екран із швидкістю 24 кадру в секунду. Кіноапарат і кіноплівка? спосіб фіксування та зберігання кінотексту, причому в даний час далеко не єдиний. Матеріальним носієм кінотексту може бути відеокасета, а точніше, відеоплівка з магнітною записом, і DVD, на якому кінотекст записується у цифровому вигляді.
Але у всіх випадках необхідною умовою репрезентації кінотексту є наявність екрана. Власне кажучи, це вид тексту, появу і функціонування якого пов'язане з появою і розвитком засобів масової комунікації, або мас-медіа, і неможливо без них. Кінотекст може бути визначений як медіатекст. Тоді він стає в один ряд з екранними текстами, до яких також відносяться телетексту (телефільм), відеотексти (відеофільм) і комп'ютерні тексти (відеогра). Відмінності цих медіатекстів один від одного полягають, безумовно, не тільки в технічних засобах створення, зберігання і тиражування, а й в цілях і завданнях, які ставляться перед цими медіатекстами, а також у кількісному співвідношенні інформації, надіс?? Ї візуальним і аудіоспособом. Ми хочемо відзначити, що вони утворюють єдину групу за способом сприйняття (аудіовізуального) і способу пред'явлення реципієнту (екранному). Численні визначення розкривають лише окремі характеристики кінотексту, що не відображаючи його як комунікативне ціле. «Зафіксоване на кіноплівці повідомлення отримало в науковій літературі назву кінотексту» [2, с. 215]. «Кінотекст - повідомлення, що містить інформацію і викладене в будь-якому вигляді і жанрі кінематографа (ігровий, документальний, анімаційний, навчальний, науково-популярний фільм)» [15, с. 364]. Вказуючи на комунікативний характер і жанрове розмаїття кінотексту, ці визначення нічого не говорять про його сутність. Існує визначення, що належить основоположнику вітчизняної медіапедагогіки Ю.Н. Усову, згідно з яким кінотекст є динамічна система звукозорових образів, або «динамічна система пластичних форм, яка існує в екранних умовах просторово-часових вимірів і аудіовізуальними засобами передає послідовність розвитку думки художника про світ і про себе» [15, с. 386]. Це визначення враховує такі важливі фактори, як «екрані», просторово-часової спосіб існування кінотексту і аудіовізуальний спосіб її сприйняття, але не відображає його комунікативної спрямованості.
Тим часом у сучасній лінгвістиці текст визначається як продукт мовлення, «детермінованою потребами спілкування» [2], тобто не тільки як відображення дійсності, але і як повідомлення про неї. Комунікативна спрямованість кінотексту не підлягає сумніву, бо він адресований г...
