я raquo ;, ми маємо на увазі чисто лінгвістичні категорії, як, наприклад, слова, їх значення, їх поєднання, синтаксичні конструкції, характер образності та інші особливості мови, специфічні з точки зору їх відбору і взаємозумовленості в даному стилі мови.
Найбільш істотним, характерним для художнього стилю мовлення є образність. Поряд з чисто логічним способом вираження думки, в якому слова вживаються у своїх предметно-логічних значеннях, в стилі художнього мовлення часто зустрічаються різні відтінки значень: контекстуальні значення, емоційні значення слів - провідники суб'єктивно-оцінних поглядів автора. Слово є засіб чисто логічного, тобто наукового вираження. Художній вигляд поетичного твору створюється з слухового впливу слів і потім з усіх чуттєвих уявлень, що викликаються словом.
Другий найбільш загальної провідною рисою стилю художнього мовлення, тісно пов'язаною і навіть взаимообусловленной з образністю, є емоційне забарвлення висловлювань. Підбір синонімів з метою емоційного впливу на читача, різноманітність і велика кількість епітетів, різні форми емоційного синтаксису стають надбанням цього стилю. Тут ці кошти отримують своє найбільш закінчене і мотивоване вираження в ідейно-художньому відношенні. Звичайно, ступінь емоційного забарвлення висловлювання залежить від ряду причин: від характеру і жанру художнього твору, від змісту висловлювання, від індивідуально-творчої манери автора, від мети висловлювання і т.д.
Наступною найбільш загальною характерною рисою стилю художнього мовлення є особливі форми зв'язку між частинами висловлювання. Як і образність, ця риса виявляється тісно пов'язаною і взаимообусловленной з емоційною забарвленістю висловлювань. У цьому стилі мови знайшли своє типізоване використання такі форми зв'язку народної дописьменной мови, як бессоюзіе, приєднання (що отримало своє граматичне визнання лише в результаті спостережень над особливостями синтаксичної організації літературно-художнього мовлення), Полісиндетон та ін.
Художня проза значною мірою зобов'язана своїм розвитком занепаду драматургії, яка піддавалася переслідуванню з боку пуритан. Тому саме XVIII століття по праву вважається століттям становлення і розвитку самостійного жанру літератури художньої прози.
Але різновид стилю художнього мовлення мова художньої прози ще перебував на початковій стадії свого розвитку. За характером використання мовних засобів він зблизився з мовою поезії, то з мовою есе, то з мовою ділових документів. Причому це не було навмисним використанням різностильних елементів в певних художньо-естетичних цілях, а лише свідчило про те, що характерні ознаки самого мовного стилю ще не визначилися [Сорокін 1994, с. 24].
Тільки до кінця XVIII століття стали чітко вимальовуватися типові риси художньої прози як самостійної різновиду стилю художнього мовлення.
Починаючи з Лоренса Стерна, художня проза застосовує стилістичні засоби, які в подальшому визначили багато хто з його типових особливостей. З'являються зачатки невласно-прямої мови; усне мовлення все більше наближається до нормам живої розмовної мови; сама оповідь починає висловлювати індивідуально-творчу манеру автора не тільки в ідейно-художньому відношенні, але, що особливо важливо для лінгвістичного аналізу, в манері використання засобів загальнонародної англійської мови цього періоду; різні верстви словникового складу ширше використовуються як в цілях мовних характеристик, так і в самому авторському оповіданні.
У XIX і XX століттях особливості мови художньої прози отримують подальший розвиток і вдосконалення. Різноманіття форм їх прояву пов'язано з розширилися можливості індивідуально-творчого використання мовних засобів. У зв'язку з загальними закономірностями розвитку художньої літератури XIX століття, які виражалися зокрема в ширшому висвітленні життя різних верств англійського суспільства, мова художньої прози починає вбирати в себе все більшу кількість різних елементів, раніше неприпустимих в літературній мові. У мові художньої прози головним чином з метою мовної характеристики героїв з'являються діалектизми, жаргонізми, елементи просторіччя та ін. Відбувається поступова диференціація мови автора і мови персонажа. Утворюється нова риса в мові художньої прози цього періоду - різностильність. Мовні форми, характерні для інших стилів, починають з'являтися в мові художньої прози, спочатку несміливо вкраплені в текст, виділені лапками, курсивом і т.д., потім все сміливіше і більше, аж до свідомого використання характерних рис якого-небудь функціонального стилю в мові художньої прози [Орлов 1996, с. 132].
Так в мові Чарльза Джон Хафф Діккенса, Вільяма Мейкпіс Теккерея, Джейн Остін та інших класиків англійської літератури з'являються елементи професійної лексики, сленгу, наукової термінології....
