. У музиці таке явища часто іменується «орієнталізмом», що розшифровується як вживання «східних» інтонацій і гармонійних послідовностей (произведе ¬ ня Михайла Глінки, Олександра Даргомижського, Олександра Бородіна).
Для європейської літератури XX-XXI століть характерна серед інших «урбаністична» пейзажна лірика з описом всіляких технічних нововведень. Прикладом може служити вірш Володимира Маяковського «Адище міста».
1.2 Загальна характеристика музичного та хорового мистецтва Росії рубежу XIX-XX століть
Кінець XIX і початок XX століття для російської музики були часом надзвичайно швидкого, стрімкого розвитку та висунення нових сил і течій, що пов'язано із загальною переоцінкою цінностей, переглядом багатьох затвердилися в попередню епоху уявлень і критеріїв естетичної оцінки. Процес цей протікав в гострих суперечках і зіткненнях різних, іноді сближавшихся, іноді протилежних тенденцій, які здавалися непримиренними і взаємовиключними. [9, с. 5]
Цей період розвитку російського мистецтва порівнювали з Ренесансом. Поняття «культурного Відродження» поширювалося не лише на область художньої творчості, а й на сферу філософсько-світоглядних уявлень. На початку 900-х років з'явилося визначення «срібний вік», під яким мається на увазі звичайно сукупність нових течій розглянутого періоду-те, що інакше прийнято іменувати «модерном» або «модернізмом». Хронологічні межі «срібного століття» в Росії визначаються приблизно двадцятип'ятилітнім відрізком, від початку 90-х років XIX століття до 1917 року.
Що жив у цей період великий російський композитор, відомий «кучкистам» Микола Римський-Корсаков залишаючись хранителем класичних традицій, чуйно відгукувався на нові віяння часу. Зберігаючи свій стиль, при цьому композитор посилено тяжів до ліричного початку. Ця «жадібність до ліризму» знайшла відображення в опері «Царева наречена», романсах 1897-1898 років і деяких інших творах того ж часу.
В 80-х годахXIX століття виник «біляївський гурток», очолюваний Миколою Римським-Корсаковим і що складалася здебільшого з його учнів. Цей гурток був спадкоємцем і продовжувачем «Могутньої купки», однак у творчості його молодих представників принципи «кучкізма» найчастіше академізовані. Найближчі учні і соратники Миколи Римського-Корсакова Олександр Глазунов та Анатолій Лядов при всій їх значущості, не володіли тією широтою художніх шукань і здатністю безперервного творчого зростання і оновлення, які дозволили їх вчителю протягом більше сорока років йти вперед і «не відставати від століття» . [9, с. 14]
Одне з найбільших місць в російській музиці розглянутого періоду належить мудрому художнику-мислителю Сергію Танєєву. Для композитора характерні велика увага до конструктивних елементів музики, зростаюча роль раціоналістичного початку. Багато чого у творчості композитора близько до неокласицизму, але є в ньому і те, що об'єднує строгі форми бахівської і добахвской поліфонії з симфонізмом мислення віденських класиків та ліричної безпосередністю вираження композиторів-романтиків.
Серед композиторів молодшого покоління, чий творчий вигляд остаточно склався вже в 900-х роках, особливе місце займають Сергій Рахманінов і Микола Метнер - художники яскраво вираженою і своєрідною індивідуальності, що зберігал...
