ансамбль, керований І. Сухішвілі і Н.Рамішвілі, знає весь світ і цінує їх сміливе творчість, художність форми і внутрішню тремтливість.
В даний час народно-сценічний танець займає свою, окрему нішу в хореографічному мистецтві. Програми ансамблів народного танцю захоплено вітають глядачі як нашої країни, так і зарубіжних країн. Цей вид хореографічного мистецтва найбільш близький найширшим масам глядачів.
Можна відзначити три основні шляхи сценічного вирішення народного танцю в ансамблі.
Перший - це сценічна обробка фольклорного танцю.
Другий - створення танцю на основі традиційних хореографічних прийомів, елементів, композицій малюнків, характерних рис пластики і манери виконання.
Третій - використання найбільш загальних стилістичних особливостей народного першоджерела в створенні сучасного сценічного хореографічного твору.
Здається, що всі три напрямки в діяльності: будь-якого колективу народно-сценічного танцю і складають той оптимальний процес, який дозволяє нарощувати виразні багатства сценічної народної хореографії, співвідносячи їх з фольклорним творчістю народу, з одного боку, і пульсом часу - з іншого.
Народно-сценічний танець пройшов довгий шлях, в процесі свого формування, починаючи з давніх часів і дійшов до нашого часу як цілісний, виразний, що показує особливості народної культури танець. Народно-сценічний танець перейшов у професійні та аматорські сфери хореографії, став предметом досліджень мистецтвознавців, педагогів, музикантів, хореографів, а також однією з основних навчальних дисциплін у підготовці фахівців різного рівня і видів діяльності, починаючи від виконавців і закінчуючи педагогами і балетмейстерами.
2. Ансамблі народного танцю
2.1 Державний академічний ансамбль народного танцю імені Ігоря Моїсеєва
Цього року ансамбль відзначив своє 75-річчя, 75 років успішної творчості колективу організованого Ігорем Олександровичем Мойсеєвим в 1937 році.
І.А. Моїсеєв народився 21 січня 1906 року в Києві. Батько - Моісеєв Олександр Михайлович. Танцю навчався в Москві - спочатку в приватній балетній студії В.І. Масолової (1920), потім у Хореографічному технікумі Державного Академічного Великого Театру в класі А. А. Горського (1921-1924).
У 1933 році закінчив Університет мистецтв. Після закінчення технікуму був прийнятий до балетної трупи Великого Театру (1924-1931), потім став його солістом (1931-1937). У Великому Театрі він міг би стати одним з провідних солістів: його перші партії в театрі - ролі Рауля в «Теолінде», Мато в" Саламбо", Іосифа в «Йосипа Прекрасного» та інші. Але його привабила ідея складати танці самому. Вже в 24 роки, в 1930 році, залишаючись артистом балету, він стає балетмейстером: спочатку він був постановником танцювальних сюїт в оперних спектаклях «Кармен», «Демон», «Любов до трьох апельсинів», «Турандот», а в 1930 році він врятував від провалу балет «Футболіст», і незабаром на сцені Великого Театру з'являються його яскраві, оригінальні балети" Саламбо" (1932), «Три товстуни» (1935), «Спартак» (1958). Його роботи на драматичній сцені, у співпраці з вахтанговців, були подіями театральної Москви.
В 20-40-ті роки уря...
