и в систему координат літератури , від якої Достоєвський майже на десятиріччя був насильно відчужений і в яку він жадібно рвався не просто повернутися, але повернутися своїм - спадкоємцем, наступником, продовжувачем.
Примітно, що не тільки окремі твори й автори хвилюють Достоєвського - в «Селі Степанчиково» він звертається і до цілих жанровим формам - класицистичної комедією положень, пригодницького роману - прийоми яких використовуються для організації сюжету і композиції повісті. Думка про запозичення Достоєвським форми класицистичної комедії висловлювалася К. Мочульським, ми в даній роботі конкретизуємо цю думку, називаючи ті змістовно-структурні елементи, які дозволяють говорити про комедійної сюжетно-композиційною основі «Села Степанчикова»: дія триває одну добу і розгортається в межах одного будинку; герої потрапляють в шаблонні для комедії положень ситуації - зустрічі в альтанці, недізнавання героя, викрадення нареченої; перша поява Фоми супроводжується німою сценою. Л.П. Гроссман вказує на присутність в пізніх романах Достоєвського шаблонних прийомів пригодницького роману. Ми бачимо наявність цих прийомів і в повісті «Село Степанчиково»: підслуховування важливих і таємничих розмов (дівиця Перепелиціна, оповідач, мадам Обноскіним), мимовільне посвята в нерозкрите ще злочин (мізинчик - Обноскіним, а потім оповідачеві повідомляє про намір викрасти Тетяну Іванівну) , раптові непритомність (у даному випадку, швидше, очікувані - Генеральша), публічні скандали, які провокує Фома і в яких беруть участь всі герої повісті.
Від роздумів про «интертекстуальном» характері повісті в п'ятому розділі ми звернулися до аналізу явища, яке в певному сенсі може бути позначено як реабілітація пародійних персонажів і / або елементів , з яких складаються їхні образи.
Про те, що Достоєвський розвиває, розробляє одного разу знайдені характери, персонажі, теми, писалося багато. Перетікання і варіювання образів і смислів з одного твору в інший - одна з найістотніших рис його творчості. Зокрема, К. Мочульський від образу Ростанева простягає нитки до образу Дмитра Карамазова, лакея Відоплясова пов'язує зі Смердяковим.
Однак ми звернули увагу не просто на розвиток теми або характер, а на те парадоксальне обставина, що в «Селі Степанчиково» в пародійно-сатиричному, комічному ключі представлені ті образи, характери, сюжетні положення та ситуації, які згодом в романах поглиблюються, ускладнюються, втрачають пародійний характер (зберігаючи як правило комічні риси) і наповнюються трагічними смислами, тобто реабілітуються , підносяться. Саме таку еволюцію у творчості Достоєвського переживає образ князя-«ідіота»: від недоумкуватого героя «Дядюшкіна сну» і благородного, але нерозумного полковника Ростанева - до «позитивно прекрасного» Льва Миколайовича Мишкіна. На це вперше звернула увагу Г. Ребель, і в зв'язку з цим слід згадати ідею О. Фрейденберг про те, що пародійний образ містить що затверджує, хто підноситься об'єкт пародії потенціал.
Ця проблема видається нам дуже цікавою і перспективною для подальшого дослідження.
Аналогічне тільки що описаного явище ми спостерігаємо в рамках авторської самопародії (авто пародії ), яку також виявляємо в пов...
