на кордоні тексту і дійсності: це хронотоп автора і хронотоп читача. Автор, як і читач, наділяє текст простором і часом. У точках дотику авторського та читацького причетний виникає діалог, а неспівпадання і утворюють ту множинність смислів, які створюють основу майбутніх причетний тексту, динаміку тексту, його життєве наповнення, до якого так прагнув Барт. У результаті ми приходимо до наступних висновків:
. Особливістю підходу Барта є поділ ним твори і тексту. Основу тексту становить не його внутрішня, закрита структура, піддатлива вичерпного вивчення, а його вихід в інші тексти, інші коди, інші знаки; текст існує лише в силу міжтекстових відносин, в силу інтертекстуальності.
. Роль текстового аналізу полягає у виявленні смислів тексту, що можливо власне тільки в міжтекстових просторі. Не варто забувати, що текстової аналіз - феномен постструктуралізму, надавав особливого значення текстуальності. Власне текстової аналіз і породжує осмислену текстуальність, нерозривно пов'язану з простором. По-перше, текст являє собою, по Барту, переплетення, тканина кодів і смислів, що утворюють текстове простір. До того ж будь-який текст є простір пересічення інших текстів, асоційовані комбінації яких створюють додатковий сенс. По-друге, породження, рух тексту нерозривно пов'язане з навколишньою дійсністю (суспільством, історією, культурою), тобто з внетекстовом простором. У процесі текстового аналізу цей простір вже саме являє собою тексти, пов'язані між соб?? ї, в силу інтертекстуальності, за допомогою кодів, що виявляють смисли. Таким чином, простір як тексту, так і міжтекстових є текстуальним простором, який, у свою чергу в результаті текстового аналізу стає осмисленим.
. На онтологію тексту ми виходимо завдяки хронологічним кодом, що займає головне місце в текстовому аналізі. Наявність в тексті хронологічного коду робить простір тексту овремененним, тобто простір невіддільне від часу: час - четвертий вимір простору, його незмінна складова. Час тексту відрізняється від фізичного часу, властивістю якого є незворотність. За допомогою хронологічного коду (тобто власне часу і простору), а так само в силу інтертекстуальності ми можемо співпереживати і опинятися залученими в події як минулих текстів, так і текстів ще не написаних. Події ці завдяки простору і часу є реальними, тобто онтологія тексту і в тексті безпосередньо залежить від хронологічного коду.
. Цікаво, що хронотоп учасника у М. Бахтіна з'явився в 1924 році, задовго до оголошення смерті автора Бартом (1968). Що ще більш цікаво, так це те, що Барт був заочно знайомий з роботами Бахтіна через Крістева, і на основі деяких її висновків виявив інтертекстуальність, але не використав відкриття Бахтіним хронотопу автора для текстового аналізу.
. Необов'язково оплачувати народження читача смертю автора. Більш
того, автор повинен бути (саме автор, а не скриптор), він включений в процес інтертекстуальності, без нього не буде ні культурного, ні хронологічного кодів, залишиться тільки твір, а текст і сенс зникнуть.
Висновки
Розглянуто, проаналізовано та виявлено основні проблеми, пов'язані з інтерпретацією і авторством художнього тексту в постмодернізмі. Вивчено специфіку художньої літератури. Сформульовано основні відмінні риси художньої літератури від не художній. Художня література, як і будь-який інший вид мистецтва, прагне до відтворення самого життя і тому для неї характерно нескінченне різноманіття форм і конкретних втілень. Вивчено низку основних концепцій і стратегій інтерпретації художнього тексту. Починаючи з XIX століття йде процес зародження і розвитку різноманітних літературознавчих підходів до тлумачення художнього твору. Метою будь-якої інтерпретації є адекватне осягнення літературного твору. Проаналізовано роль і поняття авторства.
Функціонування автора в інформаційному суспільстві детерміновано складною системою взаємозв'язків різних аспектів соціального життя людей. Боротьба індивідуальних і соціальних мотивів при визначенні авторських досягнень продиктована протиріччями людської натури. Будь-яке втручання ззовні, будь то законодавче закріплення або визнаний звичай, задовольняють інтереси авторів або реципієнтів лише частково, автор не може бути вільним від реципієнта, його волі і потреб. З іншого боку, автор обмежений своєю фізичною природою, і нове стає все більш складається з запозичень. Реципієнт так само залежимо від автора, його волі і мотивів, його потреб і бажань, його жадібності.
Перед автором сьогодні стоїть непросте завдання - адаптувати свій твір до адекватного сприйняття оточуючим соціумом з позиції визнання його авторства, але без претензій на чистоту авторської ідеї.
Список використаних джерел та літератури ...
