а всі мовна поведінка учасників діалогу в цілому (Сергєєва, 2006).
Діалог у виконанні письменника повинен бути правдоподібний і природний. Правдоподібність діалогу забезпечується за рахунок максимального наближення його до природного. Це досягається за рахунок відхилень від мовних норм: подвійного заперечення, скорочених форм, прямого порядку слів у питаннях; спілок, використаних на початку фрази. Діалог повинен відрізнятися також спонтанністю і безпосередністю, які створюються за допомогою безладних, іноді нелогічно розбитих пропозицій, повторів, синтаксичних тавтологій, за допомогою емоційного забарвлення, створеної шляхом широкого використання лексики з емоційною конотацією, вигуків, вигуків, повторів, а також шляхом упущення слів, використання многоточий і займенників, що створює враження відсутності логіки висловлювання (ОБНОРСЬКИЙ, Золіна, 2007: 37-39).
При сприйнятті образу персонажа в художньому діалозі необхідно враховувати два контексту: експліцитний і імпліцитний. Останньому, як правило, приділяється особлива увага, оскільки для лінгвістичного аналізу мови дійових осіб особливе значення має прихований сенс, який дозволяє судити про особистості героя. Діалог в рамках художнього твору може бути міжособистісним і внутрішнім (інтраперсональних) (Арутюнова, 1999).
Внутрішній діалог являє собою послідовність діалогічно взаємопов'язаних висловлювань, породжуваних мовцем і безпосередньо сприймаються їм у процесі інтраперсонального спілкування. Якщо зовнішній діалог спрямований назовні, на встановлення і підтримання мовного межсуб'ектной контакту, то внутрішній - контакту між різними іпостасями особистості в межах її свідомості.
Існують різні типи внутрішнього діалогу, серед яких можна виділити явний внутрішній діалог і прихований внутрішній діалог.
Явний внутрішній діалог припускає, що в мові індивідуума прямо і безпосередньо виражені дві або більше мовні позиції. Він являє собою послідовність змістовно взаємопов'язаних і діалогічно співвіднесених висловлювань, які сприймаються тільки їм і певним чином на нього впливають. Явний внутрішній діалог може бути оз?? вченим (міркування уголос) і не озвученим.
Прихований внутрішній діалог - це процес інтраперсонального спілкування, в якому одна мовна позиція виражена в виголошуваної внутрішньої мови, а інша - в представленій.
Існує також і інші форми інтраперсонального спілкування, такі як внутрішній монолог і просте внутрішнє реплицирования.
Внутрішній монолог є складною формою одностороннього мовного взаємодії індивідуума з самим собою. Допомогою внутрішніх монологів індивідуум зазвичай фіксує кінцеві результати власного розумового процесу, тому для них характерні певна змістовна цілісність і безперервність, які що забезпечує єдність теми. Внутрішній монолог може використовуватися і як спосіб осмислення відносин з іншою людиною, відносин до його слів і вчинків. Можливий і внутрішній монолог з приводу сприйманої чужої мови, а лише після завершення цієї промови (Артюнова, 1981, Сергєєва, 2007).
Виділяються два типи внутрішнього монологу: прямий (з перспективою першої особи) і непрямий (з перспективою третьої особи). У непрямому внутрішньому монолозі основою є авторська мова, «пропущена» через призму свідомості персонажа, що може визначатися як невласне-пряма мова. Цей же прийом може служити і для передачі внутрішнього діалогу (Нечкина, 1968, Тураєва, 1986).
Залежно від ступеня взаємодії автора і персонажа можна виділити кілька підтипів невласно-прямої мови. Виділяють три підтипи:
) «класична» невласне-пряма мова, де автор як би йде з оповідання; в цьому випадку межі авторської мови, невласне-прямої мови досить ясні. Цей перехід з авторського розповіді до невласне-прямої мови персонажа визначений у даному випадку кількома способами: наприклад, переходом займенників з третьої особи однини в форму першої особи однини; зміною часового плану розповіді з PastIndefinite на PresentIndefinite; або вибором лексики - емоційно забарвлених слів або слів зниженого тону;
) менш тривала, де автор і герой беруть участь у викладі на рівних правах, тісно взаємодіють і періодично змінюють один одного;
) неотделімаяот авторської мови без порушення ладу пропозиції. Йдеться про елементи невласно-прямої мови - словах, словосполученнях, оборотах, притаманних за стилем і змістом не авторові, а герою. Основне оповідання веде автор, дозволяючи герою, час від часу вставити своє слово (Артюнова, 1981, Якубинский, 1986, Виноградов, 1930, Валгина, 2003).
Таким чином, функціональні типи невласне-прямої мови являють собою або розгорнуту мова персонажа (зовнішню чи внутрішню), або його одиничні, розрізнені думки і по...
