чуття.
У прямому внутрішньому монолозі практично відсутнє будь-яке прояв автора розповіді. Для нього характерні слова і конструкції розмовної мови: просторічні скорочення, фонетичні компресії, емоційно забарвлена ??лексика, короткі речення, велика кількість питальних і оклику структур, повтори, незакінчені, алогічний фрази (Артюнова, 1981, Якубинский, 1986, Виноградов, 1930, Валгина, +2003 ).
З погляду напрямки розумової діяльності персонажа, виділяються ретроспективний внутрішній монолог (потік спогадів, спосіб передачі автобіографічних даних, спосіб соціально-психологічної характеристики персонажа) і актуальний внутрішній монолог (спосіб передачі внутрішньої реакції персонажа, рушійних сил його поведінки, «підтексту» його вчинків, взаємин і т.д.). М.М. Федорчук пропонує доповнити список, додавши до двох вищеописаним типам внутрішнього монологу проспективний внутрішній монолог як підтип, що володіє власними просторово-часовими характеристиками (Федорчук, 1990).
Крайнім випадком актуального внутрішнього монологу можна вважати так званий потік свідомості, який визначається як «прийом оповідної техніки в літературно-художньому творі, що характеризується репродукцією об'ємних комплексів внутрішньої мови персонажа з метою психологічної, соціальної, морально-етичної та інших характеристик ». Потік свідомості - це потік і чуттєвих образів, і уявних реакцій індивідуума на безпосередньо сприйняту їм дійсність, в той час як внутрішній монолог являє собою реконструкцію саме мовних процесів індивідуума.
З погляду суб'єктів, виділяються персональний внутрішній монолог (вимовний від першої особи однини) і колективний внутрішній монолог (від першої особи множини). Колективний внутрішній монолог зазвичай відображає не голос конкретного персонажа, а голоси зображуваної середовища. Персональний внутрішній монолог відображає рефлексію індивідуума про власний інтелектуальному та емоційному стані, про події свого минулого життя, проблемах сьогодення, плани на майбутнє і т.д. Включаючи в свої роздуми які-небудь об'єкти навколишньої дійсності, індивідуум незмінно пов'язує їх зі своєю особистістю, сприймає їх як об'єкти свого внутрішнього світу (Артюнова, 1981, Якубинский, 1986, Виноградов, 1930, Валгина, 2003).
Так, ми можемо зробити висновок, що художній образ персонажа складається з його цілісно організованих зовнішніх і внутрішніх характеристик: зовнішності, жестів, поведінки, емоційних станів, установок, цілей і мотивів. Судити про більшість цих параметрів можна по зовнішній і внутрішній мові персонажів.
. 4 Мовна особистість оповідача художнього твору
Оповідач художнього твору також представляє собою віртуальну мовну особистість, крім того, він може бути і персонажем твору.
Поняття «оповідач", не ідентичне поняттю «автор», міцно увійшло в побут чи тературоведенія завдяки роботам Б. М. Ейхенбаум, В. В. Виноградова, М. М. Бахтіна, Г. А. Гуковского. На їхню думку, оповідач - це особливий художній образ, точно так само придуманий письменником, як і всі інші образи. Як всякий образ, він являє собою деяку художню умовність, приналежність вторинної, художньої реальності (Виноградов, 1971).
Оповідання завжди ведеться від чийогось особи. У всіх художніх творах прямо або кіс венно присутній оповідач - свого роду «посред нік між зображеним і слухачем (читачем), свідок і тлумач, що сталося». Читачі далеко не завжди отримують відомості про долю оповідає, про його взаємини з чинних ми особами, про те, коли, де і за яких обставин веде він свою розповідь, про його думках і почуттях. Образ оповідача - особливий образ у структурі твору. Основне, а часто і єдиний засіб створення цього образу - притаманна йому мовна манера, за якою проглядається певний характер, спосіб мислення, світогляд і т.п.
Розділяють персоніфікованих і неперсоніфікованих оповідачів. У першому випадку оповідач - одне з дійових осіб твору, часто він має всі або деякі атрибути літературного персонажа: ім'я, вік, зовнішність. У другому випадку оповідач є фігура максимально умовна, він являє собою суб'єкт оповіді й існує поза зображеного у творі світу. Якщо оповідач персоніфікований, то він може бути або головним героєм, або другорядним, або епізодичним, практично не беруть участі в діях і події, що протікають в текстах. Останній тип часто називають оповідачем - спостерігачем, іноді цей тип розповіді надзвичайно схожий на розповідь від третьої особи. (Караулов, 1981)
В залежності від того, наскільки виражена мовна манера оповідача, виділяють кілька типів розповіді.
Найбільш простим типом є так зване нейтральне оповідь, побудоване за нормами літературної мови, ведущееся від третьої особи, причому оповідач Неперсоніфікований. Опов...
