ак перш він підготував новий варіант рукопису і передав його Джону Теннілу. Найбільший його дар поколінням - це безсмертні ілюстрації до двох книгам про Алісу. Такої єдності слова з малюнком, як у творчому дуеті Керролл - Тенніл, світ ще не бачив. Багато чого він розумів по-своєму, навіть занадто по-своєму, і у них з Льюїсом Керроллом не обійшлося без суперечок.
«Навіщо маленькій Алісі стільки кріноліну? У Білого Лицаря не повинно бути вусів: не потрібно, щоб він виглядав старим ». Тенніл наносив удари у і іноді не без успіху: «Джміль в перуці - це за межами мистецтва ... Не вважайте за грубість, але, зізнатися,« джмелина »глава мене аніскільки не приваблює, і я не бачу можливості її ілюструвати». Керролл прибрав цю главу. Частіше не правий був автор. Тенніл діяв точно. Він, власне, малював «Пригоди Аліси» так, як їх розповідав Льюїс Керролл: «це не тільки ілюстрування, це співавторство». Вуса у Білого Лицаря все-таки вціліли: вони динамічно показують, як неміцно старезний воїн тримається в сідлі - кінь зупиняється, і Білий Лицар летить через голову, кінь рушає з місця і вершник знову падає на землю.
Коли Льюїс Керролл написав «Задзеркалля», він, природно, знову звернувся до Теннілу. Незважаючи на те, що художник був дуже завантажений роботою, Тенніл все-таки знайшов час і почав роботу над «Задзеркалля». Тут він перевершив самого себе. Льюїс Керролл просив його зробити Бармаглота якомога виразніше, справжнім чудовиськом. Бармаглот був його улюбленцем. Старанно винаходив Льюїс Керролл спеціальний «жахливий» мову для віршів про цього небувалого звіра:
З дивляться його - жар, з дишіл його - дим, І, пихкаючи, раздиряется пащу.
Пер. Т. Л. Щепкиной-Куперник
І Тенніл, справді, намалював щось неймовірно жахливе.
За життя Льюїса Керролла ніхто більше не наважувався заново після Тенніла ілюструвати «Алісу». Пізніше, не раз прагнули художники уявити Країну чудес і в Задзеркаллі по-новому. Зробив малюнки до «Аліси» Артур Рекхем. Але він органічно не зміг, хоча з формальної сторони його малюнки дуже сильні.
Керролл відправив Макміллану коректуру своєї книги. «Це єдиний повний екземпляр, наявний у мене ... Сподіваюся, ви не визнаєте його негідним вашої уваги». (3.73) Співробітники МАКМАХ-лана, що думали, що мають справу з недотепою-математиком в рясі, дуже скоро зрозуміли свою помилку. У травні 1865 вони послали Керроллу сигнальний примірник, він його схвалив і висловив бажання негайно видати +2000 примірників для його юних друзів, які «ростуть з незбагненною швидкістю». 15 липня він з'явився в контору видавця, щоб підписати два десятки дарчих примірників. Але через п'ять днів він з'явився знову, цього разу з «листом від Тенніла з приводу казки - його абсолютно не задовольняла якість надрукованих ілюстрацій, потрібно, мабуть, все переробити заново». І переробили. У щоденнику Керролл повідомляє, що 2000 примірників, за які він сплатив 135 фунтів, «будуть продані як макулатура». Він написав друзям з проханням повернути екземпляри, які вже встиг подарувати. Всі вони були безоплатно передані у хворихци, і ті, що вціліли, йдуть тепер по 5000 фунтів. Решта тисяча дев'ятсот п'ятьдесят дві несброшюрованних комплекту відправили в США. В Англії нове видання, також підготовлене Макмилланом, було віддруковано в друкарні Річарда Клея. По правді сказати, скарги Тенніла на якість перших відбитків не мали достатніх підстав, та й Керролл проявив зайву вередливість, погодившись з ним, у чому можна переконатися, порівнявши обидва видання, що зберігаються в Британському музеї.
У «Задзеркалля» була вже інша Аліса. Якраз тоді в Лондоні, відвідуючи дядечка Скеффінгтона, він познайомився з Алісою Теодорою Рейкс. Аліса жила по сусідству і була дочкою депутата парламенту Генрі Сесіла Рейкс. Їй було тоді вісім років, і вона зазвичай грала в їх загальному саду, де і Керролл любив «крокувати взад-вперед, заклавши руки за спину». Сама згодом письменниця, вона згадувала шістдесят з гаком років потому: «Одного разу, почувши моє ім'я, він підкликав мене і сказав:« Значить, ти теж Аліса. Це дуже добре. Підемо до мене, я покажу тобі дещо вельми загадкове ». Ми пішли з ним в будинок і потрапили до кімнати, заставлену меблями, з високим дзеркалом у кутку. «Ану, - сказав він, подаючи мені апельсин, - в якій руці ти його тримаєш?» «У правій», - відповіла я. «Тепер, - продовжував він, - піди до того дзеркала і скажи, в якій руці тримає апельсин дівчинка, яку ти там бачиш». Після деякого роздуми я відповіла: «У лівій». «Вірно, - сказав він, - а як ти це поясниш?» Пояснити я не могла, але щось сказати треба було, і я зважилася: «Якби я була з того боку дзеркала, то, напевно, апельсин був би у мене знову в правій руці, так? »Пам'ятаю, він розсміявся:« Молодець, Аліса. Твоя відповідь кращий ». (3.73) <...
