/p>
У січня 1871, отримавши від Клея коректуру «Задзеркалля», Керролл зауважує: «Мабуть, ця книжка коштувала мені навіть більших мук, ніж перша, і, стало бути, ні в чому не повинна їй поступатися ».
У грудні 1871 видавництво «Макміллана» випустило 9000 примірників книги і змушене було відразу ж замовити другий завод - ще 6000. 8 грудня Керролл розіслав друзям сто дарчих примірників в коленкоровій палітурці. Теннісон удостоївся Сафьянову.
Автору вдалося досягти майже неможливого: друга книга про Алісу зайняла місце поряд з першою, закріпивши його високу репутацію.
Використовуючи персонажів казок, дитячих віршів і примовок, Керролл вибудував особливий дивовижний світ, який живе за своєю власною логікою, постійно спантеличуючи маленьку мандрівницю. Для створення такого враження Керролл використав помилкові силогізми, каламбури, метафори та пародії. Постійне демонстрування розриву між словесним вираженням і змістом, математичні закони, часто парадоксально лягають в основу «чудес», викликали величезну кількість наукових, літературних і психоаналітичних тлумачень творів Керрола.
Розповіді Льюїса Керролла зародилися у вузькому, приватному колі. Їх чули деякі, їх небагато хто розумів, вони спочатку призначалися для небагатьох.
І в «Країні чудес» і в «Задзеркалля» використовується мотив сну як особливого способу організації світу казки. І в тій, і в іншій казці сон «включається» не відразу, залишаючи місце для цілком реального початку.
Як ні коротко це початок, воно вкорінює Алісу в реальному, «біографічному» часу. Обидві казки починаються (і закінчуються) як звичайні вікторіанські повісті середини століття, лише сон виводить на них власне казкові мотиви. Події в «Країні чудес» і «Задзеркалля» розгортаються не в «деякому царстві, деякій державі», а нескінченному далекому від вікторіанської Англії як у часі, так і в просторі. Казкове час «Країни чудес» існує завдяки якомусь досить абстрактному казковому простору. Але воно виникає не відразу. Початок казки досить реально, простір тут також цілком реальне, знайоме. Це всипаний квітами берег річки, на якому сидять Аліса і її сестра. У цей реальний світ несподівано, «раптом» вторгається перший власне казковий персонаж: це Білий Кролик з годинником у кишені жилета, який до того ж на ходу каже:
«Ах, боже мій, боже мій, я спізнююся ...». З цих слів ми непомітно, як це буває лише уві сні, «Запливаємо» в казку, в казковий простір і час. Перехід від реального початку до ірреальності казки здійсненого дуже плавно і рівно.
Льюїс Керролл достовірно передає особливості «життя уві сні» - і дивну зміну видінь, і їх при чудлівость, і, нарешті, фізичні відчуття уві сні. Ось з Алісою трапляється настільки характерне для сновидінь: вона, падаючи, летить кудись вниз, в колодязь. По стінках колодязя вона бачить якісь полиці, на полицях - банки з варенням, на одній банці написано «Апельсинове». Аліса встигає схопити банку, а та порожня. Кинути банку - ще потрапиш кому-небудь по голові ... Аліса встигає поставити банку на першу-ліпшу полицю.
Перш, хоча б за часів Льюїса Керролла, цей епізод читали з думкою: вірно, чого не трапляється уві сні. Тепер коментатори зупиняються в цьому місці. Льюїс Керролл прекрасно знав, що банку швидше, ніж Аліса, не впаде. За законом вільного падіння вона повинна буде летіти вниз разом з дівчинкою. Льюїс Керролл це знав і часто з цим законом робив уявні експерименти.
Крім різних трансформацій, які зачіпають окремі частини казки, є якась більш загальна закономірність, що стосується, очевидно, не окремих частин, але всього Підземельний простору в цілому. Це простір має здатність до стиснення і розширення, здатністю, практично нічим не обмеженої. Ця властивість Підземельний простору знаходиться в прямій залежності від трансформацій, що відбуваються з самою героїнею, яка то стрімко зменшується, а то так само стрімко зростає. Ймовірно, не випадково, що саме на ці епізоди звернули увагу вчені, космологи і математики. У примітці до другої розділі, де стрімко зростаюча Аліса ударяється головою об стелю, М. Гарднер зауважує: «Попередній епізод, коли Аліса так сильно збільшилася в розмірах, нерідко наводиться космологами для ілюстрацій тих чи інших аспектів теорій, що розглядають розширення Всесвіту» (7.21). Пізніше, коли Аліса починає обмахуватися віялом і так стрімко зменшується, що ледь зовсім не зникає, Гарднер згадує теорію зменшуваною Всесвіту, висунуту Е. Уїттекером.
Втім, інтерес представляють не тільки трансформації, що відбуваються з самою Алісою, але й трансформації, що відбуваються з навколишнім її простором. Останні відносні, вони визначаються лише тим, що відбувається з самою героїнею. Так калюжа сліз, наплакав нею, коли вон...
