рого кута вказує на головного героя - блудного сина. Цей трикутник включає в себе ще два. Перший - група, до якої можна об'єднати героїв, які знаходяться на світлі. Другий - група героїв, які в тіні. Вся увага звернена на персонаж сина
Плановість в картині «Блудний син» ясно читається завдяки чіткому розподілу мас, а також темних і світлих плям.
Персонажі першого трикутника - батько і блудний син. Композиційний центр вирішується двома, які прагнуть один до одного, фігурами батька і сина. Батько, роблячи широкий крок вперед і спираючись на праву ногу, відчинив руки в пориві обійняти блудного сина. Корпус тіла батька поданий слідом за рухом рук. Великі, глибокі складки його одягу підкреслюють динаміку ліній руху, а створені світлом сильні світлові і колірні контрастні відносини тільки підсилюють враження. Напрямки силових ліній змушують переключити погляд на персонаж сина.
Фігура сина менш рухлива, але створений образ сповнений напруги. Він, нахиляючись і стоячи на колінах, тягнеться до батька. Для більшої стійкості герой кілька висунув праве коліно вперед.
Фігури батька і сина - самий контрастний по динаміці, світлу, тону і кольором момент у роботі. У першу чергу увагу привертає фігура батька. Вона «виривається» з тіні і «прагне» у світлу частину композиції.
Контрасти світлого і темного, теплого і холодного - один із прийомів композиції. Фігура батька - найсвітліше, яскрава пляма на полотні. Подивимося, якими елементами оперує художник, щоб подати його чітко, на першому плані. Найбільш велика маса світлого шати батька, оточена необхідною кількістю темного: праворуч - тіньова частина композиції, праворуч внизу - тінь, що відкидається самою фігурою батька, знизу - більш темна за кольором земля; а також холодної: праворуч зверху - більш холодна по тону стіна будівлі. Художник використовує колір, щоб ще більше виділити персонажа: теплі молочно-кремові відтінки одягу достатньо сильно контрастують з холодною сіро-охристой стіною будинку. Щоб подати фігуру батька найбільш чітко, майстер занурює стоять ззаду персонажів у тінь.
Хотілося б відзначити прийом автора - зобразити персонажі головних героїв як би виходять з тіні на світло. Ті частини фігури, які знаходяться від глядача далі, художник помістив в тінь. Так ми бачимо, що лева нога батька знаходиться ще в тіні, в той час як виставлена ??вперед права вже освітлена яскравим світлом. Те ж ми можемо спостерігати і дивлячись на руки батька: ліва в тіні, перша - на світлі. Аналогічно рішення персонажа сина: спрямований зліва світло висвітлює обличчя, руки, грудну клітку героя. Завдяки такому прийому, в значній мірі посилюється відчуття глибини простору.
Кольори, використані для написання персонажа сина-бродяги, зближені і затемнені: коричнево-рудий загар і темні сіро-сині, з брудними коричнево-зеленуватими потертостями лахміття. І, якщо фігура батька була білою плямою, на темному фоні, то фігура сина темна пляма на світлому фоні, що також створює контрастні відносини. Для того щоб більше звернути увагу глядача на обличчя, художник наділяє героя темним волоссям.
Персонажі другий трикутника знаходяться в тіні. Три фігури стоять щільно один до одного, в них мало динаміки, колірні, світлові відносини близькі. Художник навмисно тут знизив яскравість і контрастність, для того, щоб відокремити цю групу персонажів, щоб вони не заважали сприймати головне. Автор згустив фарби, і, не дивлячись на те, що кольори, використовувані в даному моменті, досить контрастні: темно-оливковий, сливовий, гірчичний, червоний - без сонячних променів вже не створюють різких відносин.
Персонаж собаки дуже виділяється в цій групі. Він динамічний і являє собою гострий кут другого трикутника, який складає напрямок силових ліній, що вказують на головного героя. Тут художник використовує світлотіньової прийом, подібний до того, що був застосований при написанні персонажів батька і сина. Майстер злегка освітлює морду собаки, холку і праву лапу, а решту ховає в тінь. Трикутник, в який я об'єднала цих персонажів, гострим кутом вказує на фігури батька і сина.
Колорит твору в цілому світлий: світлий піщаний фон, білий одяг батька. Світлі фарба автор доповнює темно-оливковими, зеленими, сіро-бірюзовими, бордовими, червоними - кольори одягу персонажів. Художник згущує фарби в тінях, підбирає менш контрастні відносини, одягаючи героїв в подібні кольорові гами: зеленувата одяг старшого сина, практично зливається в тіні з накидкою молодої жінки і хусткою літній. Теплі тони одяг батька прекрасно виділяються на тлі більш холодною бежевій, але з сіруватим, бузковим відтінком стіни. Завдяки різниці температур кольору його постать особливо виділяється. Персонаж сина написаний темними, але теплими коричнево-жовтогаряч...
