рез лілової хмари м'якими прожекторами. Золоті цибулини найстаровинніших церков блищали антикварним золотом серед скляних куполів величезних, повних блакитного повітря, аудиторій і бібліотек. Величні колонади і портики біліли на яскравій зелені парків. Вагони повітряної залізниці майже безшумно летіли над головою, схрещуючись і розходячись. По дорозі Пейча зустрілася група робітників, які їхали на велосипедах на роботу. Не минуло й двох хвилин, як авто врізався в саму гущу цього непомірного міста, що здавався здалеку фантастичним університетським садом. Тут майже скрізь ще збереглися шматочки старої Москви. Крихітні церкви, каплиці, трамвайні станції були дбайливо поміщені під скляні ковпаки, біля яких на лавочках курили сторожа. Праворуч від тієї ділянки Ленінського проспекту, де колись була вулиця Волхонка, на місці храму Христа-спасителя, височіла гігантське куполоподібної будівлю музею Всесвітньої Революції В». p> Якщо у Чаянова міста зовсім зникли, то в романі Я.М. Окунєва В«Грядущий світ 1923-2123В» (1923), всю землю покриває один суцільний В«Світовий містоВ». Намальована лякає нас, але, мабуть приваблива для багатьох людей 1920-х років картина життя в цьому місті - люди не тільки одягнені в однакові уніформи, але і виглядають майже на одну особу. Автор подає це як позитивний факт: В«Кожен громадянин Світового Міста живе так, як хоче. Але кожен хоче того, що хочуть все В».
У повісті А.Н. Толстого майбутній соціалістичний місто і його пристрій бачить у маренні червоноармієць-архітектор буженина: В«З тераси, де я стояв, відкривалася в синюватому імлі вечора частина міста, колись пересічена брудними провулками Тверській. Зараз, йдучи вниз, до пишних садам Москви-ріки, стояли на віддалі один від одного уступчасті, в дванадцять поверхів, будинки з блакитного цементу і скла. Їх оточували пересічені доріжками квітники - розкішні килими з квітів. Над цією живописом грудились знамениті художники. З квітня до жовтня килими квітників міняли забарвлення і малюнок. Рослинами та квітами були вкриті уступчасті, з дзеркальними вікнами, тераси будинків. Ні труб, ні дротів над дахами, ні трамвайних стовпів, ні афішних будок, ні екіпажів на широких вулицях, покритих поверх мостовий щільним сизим газоном. Вся нервова система міста перенесена під землю. Поганий повітря з будинків перелітав вентиляторами в підземні камери-очищувачі ... У місті стояли тільки театри, цирки, зали зимового спорту, обігові магазини і клуби - величезні будівлі під скляними куполами В». Характерно, що для того щоб побудувати своє місто майбутнього, головному героєві доводиться підпалити цілком реальний, вже існуючий місто. Хоча Толстой і обриває свій твір словами В«Бажання Василь Олексійович постане перед народним судомВ», очевидно, що він поділяє уявлення героя, що збігаються з уявленнями епохи - нове місто виростає не поступово, використовуючи те, що вже існує, він повинен починатися з нуля, бути не пов'язаним зі старим світом. p> Знаменитий антиутопический роман Є.І. Замятіна В«МиВ» був написаний ще в 1920 році, однак російською мовою був вперше опублікований тільки в 1927 році. Риси нового побуту, нового міста відображені тут набагато краще і чіткіше, ніж у багатьох утопіях. В«Багато неймовірного мені доводилося читати і чути про ті часи, коли люди жили ще у вільному, тобто неорганізованому, дикому стані. Але самим неймовірним мені завжди здавалося саме це: як тодішня - нехай навіть зародкова - державна влада могла допустити, що люди жили без жодного подібності нашої Скрижалі, без обов'язкових прогулянок, без точного врегулювання строків їжі, вставали і лягали спати коли їм спаде на думку; деякі історики говорять навіть, ніби в ті часи на вулицях всю ніч горіли вогні, всю ніч по вулицях ходили і їздили. Ось цього я ніяк не можу осмислити. Адже як би не був обмежений їх розум, але все-таки повинні ж вони були розуміти, що таке життя було самим справжнім поголовним вбивством - тільки повільним, день у день В». Звичайно, ці дивовижні рядки являють собою пародію на ідеальну життя комуни, яка визначала архітектурні мріяння радянських майстрів. І вже прямо проти сучасної архітектури спрямовані наступні слова: В«Вдома - скоріше в контору, сунув черговому свій рожевий квиток і отримав посвідчення на право штор. Це право у нас тільки для сексуальних днів. А так серед своїх прозорих, як би витканих із блискучого повітря, стін - ми живемо завжди на увазі, вічно омивані світлом. Нам нічого приховувати один від одного. До того ж це полегшує тяжкий і високий працю Хранителів. Інакше хіба мало б що могло бути. Можливо, що саме дивні, непрозорі обіталіща древніх породили цю їх жалюгідну клітинну психологію. В«Мій (sic!) будинок - моя фортецяВ» - адже потрібно ж було додуматися! В»
3. Утопічні проекти архітекторів
Одним з перших утопічних архітектурних проектів, що з'явився відразу після перемоги Жовтневої революції, був пам'ятник Третьому Інтернаціоналові В. Є. Т...
