основі репортажу, як і багатьох інших жанрів, - передусім актуальність. Але це актуальність неоднозначна. Це або одинична подія, або ланцюг взаємопов'язаних подій, фактів, що виростають в проблему. p> Телевізійний репортаж увазі наявність чотирьох основних елементів: закадровий текст, відеоряд, звуковий фрагмент або синхрон, шуми. Ірвінг Фенг говорить про важливість звукових фрагментів: В«Написати текст до відеосюжету - не означає просто належним чином співвіднести слова і зображення. Автори тексту і відеозображення повинні вміти працювати зі звуком. Під цим мається на увазі вибір кращою з наявних цитат, тієї, яка містить найціннішу інформацію і передає її найбільш чітко і захоплююче В»[18, 34]. Телевізійний репортаж може містити також стендапа та лід (Див. Додаток 3). p> Формула написання В«ЖорсткихВ» новин включає питання:
Що сталося?
Де це відбулося?
Коли це відбулося?
Хто став учасником цієї події?
Як це відбувалося?
Чому це відбулося?
Що означає дана подія?
Журналіст повинен постаратися відобразити ці питання лаконічно, в декількох реченнях. p> Структура репортажу складається з першого рядка (Top Line), в якій міститься головна інформація, назви і цифри, і решті новини, яка розшифровує перший рядок і повинна бути вибудувана логічно. Таким чином, відбувається підсумовування інформації, виклад фактів в порядку убування їх важливості і в рамках того часу, що має репортер.
Таким чином, телевізійний репортаж - це унікальний жанр, що дозволяє показати подія, створити ефект присутності, який створює відчуття повної об'єктивності наданої інформації. Хороший телевізійний репортаж зрозумілий і логічний і непротиворечив від початку до кінця. Для його створення потрібні знання, досвід і велика відповідальність. Репортаж - швидко розвивається жанр тележурналістики. <В
3.3 Мовна специфіка новинної програми
Телебачення як засіб масової інформації має свої переваги і недоліки. З одного боку, воно задіює кілька каналів сприйняття інформації - звуковий і візуальний. З іншого боку - телевізійна картинка швидко змінюється, інформацію вже не можна повернути назад. Тому необхідно враховувати специфіку сприйняття глядачем телевізійної інформації і пристосовувати її до аудиторії. p> Ефірний текст відрізняється від газетної інформації. Велика частина інформації, яка звучить в ефірі, приходить на станцію з друкованих джерел. Це ставить перед редактором два завдання. Перша - переписати цю інформацію для читання в ефірі. Друга - вдихнути в неї життя. Для ефіру потрібно писати так, як говорять, не використовувати складних мовних конструкцій і по можливості замінювати довгі слова більш простими для читання синонімами. p> При читанні тексту необхідно також виконувати деякі правила, незалежно від жанру повідомлення - будь то новини, інтерв'ю або текст оголошення. Завжди перечитувати текст заздалегідь, переконатися, що текст підготовлений для читання в ефірі, розставити інтонаційні і логічні наголоси, перечитати початок, розробивши голос і, головне, розуміти те, про що йдеться в тексті. p> Сюжет не слід починати зі слів: "Як і слід було очікувати ...", "Дивним чином ...", "У продовження вчорашнього репортажу про ...". Також не варто починати сюжет з імені невідомого або маловідомого людини. У першому реченні матеріалу не використовувати слово "вчора", "ще один", "Ще раз" (сюжет повинен бути цікавий сам по собі). Дуже важливо не робити фактичних помилок при написанні тексту. Крім того, новини не можна назвати хорошими чи поганими - це може викликати негативну реакцію у частини телеглядачів [17, 29]. p> Використання активного застави дієслів краще передасть подієву інформацію. Перед виходом в ефір ведучий повинен сказати сам собі, яким він буде при подачі того чи іншого матеріалу і передати цей настрій глядачам. Російській журналістиці та її телевізійної різновиди неприємно роль безстороннього фіксатора подій. Роль глядача теж не пасивна: він аналізує події, підсумовує прожитий день або тиждень. Для цього від обох учасників теледіалогу потрібно не просто їх спільне перебування в одному і тому ж геополітичному і мовному просторі, але часто і їх інтелектуально-емоційне збіг. Сьогодні в новинах немає чітких штампів для подачі новин, тому тексти сюжетів досить вільні і часом не позбавлені іронії. p> Російська телевізійна мова впливає на споживачів інформації. Завдяки телебаченню, в свідомості російського людини з'явилися багато метафори, клішірованние телеізреченія, мовні стереотипи, які можна часто почути в новинах (російська політична сцена, знакова фігура, знакова подія, кадрова чехарда, політичний діагноз, інформаційна війна, кишенькова Дума, вірний путінець і т. д.). Таким чином, загальні фонові знання знаходяться по обидві сторони екрана забезпечують передбачувані асоціації, пов'язані з поняттями сім'я, інтрига, гра, карти, театральне дійство. p> Розширення меж мови розумо...
