АВНИК Якої актівізувалі зв'язки между Естетика и Мистецтвознавство. Це, у свою черго, підвіщувало професійний рівень аналізу мистецьких творів, стімулювало Вдосконалення Навчальних програм для відповідніх шкіл, допомагало прогнозуваті шляхи розвітку конкретних Видів искусства.
ПРЕДСТАВНИК школи В«нової критикиВ» розглядалі мистецький твір як самодостатнє Явище, Яке живе за власними законами. В«Нові критикиВ», по суті, ігнорувалі Значення життєвого досвіду в становленні мистецького твору І, як наслідок, чи не надавали особлівої ваги Естетичне досвіду - провідній категорії в естетіці А. Річардса й Ч. Огдена. В«Новімі критикамиВ» нівелювався НЕ позбав життєвий досвід митця як джерело художніх творів, а й Такі компоненти мистецького твору, як образ, Зміст, форма. На їхню мнение, вся увага винна буті що сконцентровані на мові. Наголос на значенні словесної структурованих твору деформувалася видового систему мистецтва, вісуваючі на перший план УСІ жанри літератури І, по суті, зневажаючі В«немовніВ» віді мистецтва В»: живопис, скульптуру, архітектуру, музику, балет.
Руйнуючі Традиції класичної естетитки, ПРЕДСТАВНИК школи В«нової критикиВ» нехтують поняттєво-категоріальнім апаратом цієї науки, підміняючі его Певного В«суб'єктівнімі станамиВ» людини - напруженного, переживання, символи, В«аналогії невісловленогоВ» и т. ін. Безперечно, Ставлення до Такої Тенденції В«неокрітіків" не может буті однозначно. Справді, естетика НŠ​​якась мертва, статична структура. Дінамізм культурно-історічніх процесів відбівається на естетічній науці, водночас и сама естетика значний мірою впліває на рух художньої культури, на спеціфіку світоставлення людини. Прото, усвідомлюючі це, теоретикам слід ураховуватись принципи спадковості, слід співвідносіті свое бачення тієї чи Іншої естетичної Проблема з контекстом розвітку науки. Саме цею аспект становіть дошкульне місце естетичної Концепції школи В«нової критикиВ». В«НеокрітікіВ» зайнять позіцію антіісторізму, виступили проти Використання зовнішньої ІНФОРМАЦІЇ, покінчілі з Вивчення історічного тла, СОЦІАЛЬНИХ обставинні, Біографії письменника, Вигнан всі стороннє й удаліся до структурального РОЗГЛЯДУ окрем твору. Літературна критика булу перетворена ними Виключно в інтерпретацію форм. Ідеальнім стало таке Дослідження, Яку здатн сприйматися твір так, В«Якби ВІН БУВ сучасним и Цілком анонімнім В».
Новий етап у розвітку натуралістичної естетики пов'язаний з роботами відомого американського естетика Томаса Манро. p> Переконаний Прихильники натуралістичної естетики, Т. Манро різко крітікує тенденцію зближеними естетитки ї філософії, заперечує В«філософськийВ» погляд на мистецтво. Т. Манро намагається реанімуваті ідеї О. Конта, Г. Спенсера й наполягає на еволюційному шляху розвитку мистецтв. Американский Естетік багатая Зробив для популярізації у США традіцій Французького, німецького, англійського позітівізму ТА ЙОГО Чисельність модіфікацій. Поняття В«наукова естетикаВ» ВІН пов...
