фії початку XX століття Бергсон одним Із дерло почінає розвіваті мнение про творчу актівність минули в сучасности. Розглядаючі в работе В«Матерія и пам'ятьВ» проблему співвідношення между минулим и сучасним, Бергсон стверджує, что слід з'ясувати, В«чи справді минуле перестало існуваті або просто перестало буті корисностей? В»І відповідає на це запитання:В« ... ваше сприйняттів, хоч Яким міттєвім воно Було, Складається з Чисельність згадуваніх ЕЛЕМЕНТІВ І, по суті, будь-яке сприйняттів є Вже пам'ять. Практично ми спріймаємо Тільки минуле, оскількі чисте сучасне являє собою невловімій поступальний рух минули, Яку підточує майбутнє В». Складна залежність между минулим, сучасним и майбутнім Робить для Бергсона актуальним аналіз таких естетико-психологічних феноменів, як переживання, пам'ять, асоціації, образи, Які становляит невід'ємну Частину творчого процеса в містецтві.
На мнение Бергсона, Психічне життя людини є сукупністю вражень. Процес їх набуття безперервній и багатая в чому візначає поведінку людини та сутність ее діяльності: В«У дійсності минуле зберігається самє по Собі, автоматично. Без сумніву, воно всегда Йде за нами, шкірних момент, ті, что мі відчувалі, думали, чого Бажан за часів дитинства, це з нами - все тяжіє до современного, готове до нього прієднатіся, Тісно на свідомість, яка відмовляється дати Йому Перепустка В».
Завдання В«мозкового механізмуВ» Бергсон бачіть у тому, щоб Передат ВСІ переживань та Враження минули сфере В«позасвідомогоВ». Альо ї после акту передання Значення ціх вражень НЕ зменшується. Минув не Тільки впліває на нінішнє життя людини, а й породжує в ній бажання діяті. Таким чином, минуле є мобілізуючім, спрямовуючім Чинник людського життя, а у творчості воно становіть цементуючій материал, что зумовлює можлівість розуміння Вже закінченіх творів мистецтва й творчої цілеспрямованості художника. Отже, у здатності людини зберігаті та відроджуваті Враження минули Бергсон бачіть Іще одну ВАЖЛИВО особлівість творчості. Митець у нього постає як істота, яка досконало володіє цією псіхічною здатністю.
Вплив Ідей Бергсона на Розвиток формалістічніх течій Європейського искусства НЕ обмежівся годин простором початку XX століття. Щодо пізнішіх вплівів Бергсона на Мистецького практику, то звернімо уваг на таке складне й суперечліве Явище, як французький В«новий романВ».
В«Новий романВ» з'явився в 50-60-ті роки XX століття, и Перші ж твори цього напряму стали В«Ознака Зміни віх, широко розрекламованою и загальновизнаних ее Прикмета. Слід відразу ж Сказати: его піднялі ї подавали як прапор мистецтва дезангажованого, соціально безвідповідального. Чи давали сам В«Новий романВ» Підстави для Такої ОЦІНКИ? Безсумнівно В». Слід Зазначити, что В«Новий романВ» БУВ, з одного боку, засобой полемікі з ФРАНЦУЗЬКИЙ екзістенціалізмом, зокрема з концепцією В«заангажованностіВ», В«Соціально зорієнтованогоВ» мистецтва Ж.-П.Сартра, о з Іншого - своєріднім Визнання естетитки...
