ій самостійної семіотичної системи, лише частково постигаемой автором шляхом спостереження за поведінкою (головним чином - мовним) героя В». Цю диалектичность особливо важливо враховувати при аналізі матеріалів Горалік, де часто відбувається ототожнення образів учасника і одного з героїв: часто персонаж замальовок журналістки - оповідач, що відображає погляд самої письменниці на дійсність. p align="justify"> У діалогічному розгортанні Л.Горалік нерідко використовує прийоми мовної гри: - А опікуєтеся ви його як давно? - Обережно запитав Федя. p align="justify"> - Дванадцять місяців, - сказала я. - Так що нехіреющім я його як би навіть і не знала, уявляєте? p align="justify"> Ні, - сказав Федько. - Чи не уявляємо. (В«Єхидна РосіяВ»)
Дискомфорт, що відчувається персонажами , під час діалогу, обертається створенням читацького мовного комфорту. В результаті внутритекстовой конфлікт усвідомлюється читачем як комунікативна удача автора в спілкуванні з ним . При цьому текст стає частиною комунікативного акту, його існування обумовлено відповідною реакцією. Тут, при всій структурної цілісності тексту, виявляється його комунікативна незавершеність, відкритість.
У нашій роботі ми майже не говоримо про дотепності, про іронію та сарказм. Однак у Лінор Горалік все це присутнє, і значимість подібних журналістських текстів дуже важлива: С.І. Сметаніна пише про те, що, пронизані іронією, вони В«знімають суспільну напругу, примиряють контрастні позиції в суспільстві. Нова мовна форма по-новому передає зміст, пропускаючи серйозну інформацію через несерйозний контекст В». br/>
1.4 емотивності простір тексту
текст спонтанний мова стилістичний
Основоположні категорії художнього (у тому числі і журналістського) тексту, що є носіями суб'єктивного та об'єктивного, - автор і персонаж, які завжди займають центральне положення у творі внаслідок його абсолютної антропоцентричності.
«³дчуття, які автор приписує персонажу, - пише професор Л.Г.Бабенко у книзіВ« Лінгвістичний аналіз художнього тексту В», - постають у тексті як об'єктивно існуючі в дійсності (діктальние), а почуття, які відчувають автором і виражаються їм, мають суб'єктивну забарвлення (модальні). У цілісному тексті гармонійно переплітаються діктально-емотивні смисли (рівень персонажів) і модально-емотивні смисли (рівень авторської свідомості), сукупність яких і складає ядро ​​емотивного змісту тексту В». Необхідно зауважити, що під терміном В«емотивні смислиВ» ми маємо на увазі компоненти лексичної семантики, які відображають у мові такі екстралінгвістичні сутності, як емоції і почуття. p align="justify"> Образ автора і образи персонажів - фігури не рівновеликі. Автор тісно пов'язаний із зображеним св...
